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## Tour
### Descripción
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tour.name = galaicos.org
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Button_C7A51019_E91C_8036_41EB_07C722C93FF9.label = Expo VR 2000
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Button_C7A62018_E91C_8036_41E9_84F9238FA8F5.label = ESTACIÓN VISUAL
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Button_C7A68018_E91C_8036_41CA_90612D664BB6.label = PALEXCO
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Button_C7A6A018_E91C_8036_41DC_D89EF013213F.label = Lendas do Século XXI
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### Texto Multilínea
HTMLText_347C2BCF_BAD8_0E09_41C5_455BB0F7FC0F.html = ________________________________________________________________
8 x 8
8 x 8 is a project for the publishing world
Information at contacto@galaicos.org
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8 x 8 is a project for the publishing world
Information at contacto@galaicos.org
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8 x 8
8 x 8 Es un proyecto para el mundo editorial
Información en contacto@galaicos.org
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8 x 8
8 x 8 Es un proyecto para el mundo editorial
Información en contacto@galaicos.org
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8 x 8
8 x 8 É un proxecto para o mundo editorial
Información en contacto@galaicos.org
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8 x 8
8 x 8 É un proxecto para o mundo editorial
Información en contacto@galaicos.org
( web en probas )
( web en pruebas )
( web in test )
( web en probas )
( web en pruebas )
( web in test )
GALAICOS is a brand of innovative projects as a continuity of the work of Factoría Gráfica, specialized in 3D environments since 1990 until today.
GALAICOS was born as a need to identify the work developed in the virtual reconstructions of Archaeology in which the studio has been working and researching since 1993.
In parallel, the experience of the team members in the 3D field has evolved from works deployed in various sectors, a sample of which is presented in this web space.
One of the most outstanding features of the studio are the innovation works through proposals aimed at the general public or at public or private sector institutions.
The most advanced project, entitled Visual Station, represents a novelty in the hypothesis of virtual reconstructions of archaeology, is the result of research and experimentation carried out in this field and will be presented soon.
Thank you very much for your visit
Translated with www.DeepL.com/Translator (free version)
GALAICOS is a brand of innovative projects as a continuity of the work of Factoría Gráfica, specialized in 3D environments since 1990 until today.
GALAICOS was born as a need to identify the work developed in the virtual reconstructions of Archaeology in which the studio has been working and researching since 1993.
In parallel, the experience of the team members in the 3D field has evolved from works deployed in various sectors, a sample of which is presented in this web space.
One of the most outstanding features of the studio are the innovation works through proposals aimed at the general public or at public or private sector institutions.
The most advanced project, entitled Visual Station, represents a novelty in the hypothesis of virtual reconstructions of archaeology, is the result of research and experimentation carried out in this field and will be presented soon.
Thank you very much for your visit
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GALAICOS es una marca de proyectos innovadores como continuidad del trabajo de Factoría Gráfica, especializada en entornos 3D desde 1990 hasta la actualidad.
GALAICOS nació como una necesidad de identificar los trabajos desarrollados en las reconstrucciones virtuales de Arqueología en las que el estudio trabaja e investiga desde 1993.
Paralelamente, la experiencia de los miembros del equipo en el ámbito 3D ha evolucionado desde trabajos desplegados en diversos sectores, una muestra de lo cual se presenta en este espacio web.
Una de las características más destacadas del estudio son los trabajos de innovación mediante propuestas destinadas al público en general o a instituciones públicas o del sector privado.
El proyecto más avanzado, que lleva por título Estación Visual, representa una novedad en las hipótesis de reconstrucciones virtuales de Arqueología, es el resultado de las investigaciones y experimentación realizados en este campo y será presentado próximamente.
Muchas gracias por su visita
GALAICOS es una marca de proyectos innovadores como continuidad del trabajo de Factoría Gráfica, especializada en entornos 3D desde 1990 hasta la actualidad.
GALAICOS nació como una necesidad de identificar los trabajos desarrollados en las reconstrucciones virtuales de Arqueología en las que el estudio trabaja e investiga desde 1993.
Paralelamente, la experiencia de los miembros del equipo en el ámbito 3D ha evolucionado desde trabajos desplegados en diversos sectores, una muestra de lo cual se presenta en este espacio web.
Una de las características más destacadas del estudio son los trabajos de innovación mediante propuestas destinadas al público en general o a instituciones públicas o del sector privado.
El proyecto más avanzado, que lleva por título Estación Visual, representa una novedad en las hipótesis de reconstrucciones virtuales de Arqueología, es el resultado de las investigaciones y experimentación realizados en este campo y será presentado próximamente.
Muchas gracias por su visita
GALAICOS é unha marca de proxectos innovadores como continuación do traballo de Factoría Gráfica, especializada en entornos 3D dende 1990 ata a actualidade.
GALAICOS naceu da necesidade de identificar os traballos desenvolvidos nas reconstrucións virtuais de Arqueoloxía nas que o estudo leva traballando e investigando desde 1993.
Ao mesmo tempo, a experiencia dos membros do equipo no campo 3D evolucionou a partir dos traballos despregados en varios sectores, unha mostra do que agora se presenta neste espazo web.
Unha das características máis destacadas do estudo é o traballo de innovación a través de propostas dirixidas ao público en xeral ou a institucións públicas ou do sector privado.
O proxecto máis avanzado, titulado Estación Visual, representa unha novidade nas hipótese das reconstrucións virtuais da Arqueoloxía, é o resultado das investigacións e experimentación levada a cabo neste campo e será presentado próximamente.
Moitas grazas pola súa visita
GALAICOS é unha marca de proxectos innovadores como continuación do traballo de Factoría Gráfica, especializada en entornos 3D dende 1990 ata a actualidade.
GALAICOS naceu da necesidade de identificar os traballos desenvolvidos nas reconstrucións virtuais de Arqueoloxía nas que o estudo leva traballando e investigando desde 1993.
Ao mesmo tempo, a experiencia dos membros do equipo no campo 3D evolucionou a partir dos traballos despregados en varios sectores, unha mostra do que agora se presenta neste espazo web.
Unha das características máis destacadas do estudo é o traballo de innovación a través de propostas dirixidas ao público en xeral ou a institucións públicas ou do sector privado.
O proxecto máis avanzado, titulado Estación Visual, representa unha novidade nas hipótese das reconstrucións virtuais da Arqueoloxía, é o resultado das investigacións e experimentación levada a cabo neste campo e será presentado próximamente.
Moitas grazas pola súa visita
Creando proxectos innovadores Creando proyectos innovadores Creating innovative projects
GAL Durante máis de trinta anos sendo un estudo de referenza en Galicia en deseño e construccións dixitais
ESP Durante más de treinta años siendo un estudio de referencia en Galicia en diseño y construcciones digitales
ENG For more than thirty years we have been the reference studio in Galicia dedicated to digital design and construction
Creando proxectos innovadores Creando proyectos innovadores Creating innovative projects
GAL Durante máis de trinta anos sendo un estudo de referenza en Galicia en deseño e construccións dixitais
ESP Durante más de treinta años siendo un estudio de referencia en Galicia en diseño y construcciones digitales
ENG For more than thirty years we have been the reference studio in Galicia dedicated to digital design and construction
AVISO LEGAL
LEY DE LOS SERVICIOS DE LA SOCIEDAD DE LA INFORMACIÓN (LSSI)
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Enrique Cabarcos Quintela se reserva el derecho de modificar cualquier tipo de información que pudiera aparecer en el sitio web, sin que exista obligación de preavisar o poner en conocimiento de los usuarios dichas obligaciones, entendiéndose como suficiente con la publicación en el sitio web de Enrique Cabarcos Quintela
1. DATOS IDENTIFICATIVOS
Denominación social: Enrique JP Cabarcos Quintela
Nombre comercial: Factoría Gráfica
NIF: 11690134Q
Domicilio: Rúa Ría do Burgo, 5 Entlo 15008 A Coruña
e-mail: enrique@factoriagrafica.com
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6. Reproducir o copiar, distribuir, permitir el acceso del público a través de cualquier modalidad de comunicación pública, transformar o modificar los contenidos, a menos que se cuente con la autorización del titular de los correspondientes derechos o ello resulte legalmente permitido.
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Las presentes Condiciones Generales de Uso, así como el uso del Espacio Web, se regirán por la legislación española. Para la resolución de cualquier controversia las partes se someterán a los Juzgados y Tribunales del domicilio social del Responsable del sitio web.
En el supuesto de que cualquier estipulación de las presentes Condiciones Generales de Uso resultara inexigible o nula en virtud de la legislación aplicable o como consecuencia de una resolución judicial o administrativa, dicha inexigibilidad o nulidad no hará que las presentes Condiciones Generales de Uso resulten inexigibles o nulas en su conjunto. En dichos casos, la empresa procederá a la modificación o sustitución de dicha estipulación por otra que sea válida y exigible y que, en la medida de lo posible, consiga el objetivo y pretensión reflejados en la estipulación original.
POLITICA DE PRIVACIDAD
Última actualización: Enero 2021.
1. INFORMACIÓN AL USUARIO
Enrique JP Cabarcos Quintela, como Responsable del Tratamiento, le informa que, según lo dispuesto en el Reglamento (UE) 2016/679, de 27 de abril, (RGPD) y en la L.O. 3/2018, de 5 de diciembre, de protección de datos y garantía de los derechos digitales (LOPDGDD), trataremos su datos tal y como reflejamos en la presente Política de Privacidad.
En esta Política de Privacidad describimos cómo recogemos sus datos personales y por qué los recogemos, qué hacemos con ellos, con quién los compartimos, cómo los protegemos y sus opciones en cuanto al tratamiento de sus datos personales.
Esta Política se aplica al tratamiento de sus datos personales recogidos por la empresa para la prestación de sus servicios. Si acepta las medidas de esta Política, acepta que tratemos sus datos personales como se define en esta Política.
2. CONTACTO
Denominación social: Enrique Cabarcos Quintela
Nombre comercial: Factoría Gráfica
NIF:11690134Q
Domicilio: Rúa Ría do Burgo, 5 Entlo 15008 A Coruña
e-mail: enrique@ecabar.com
3. PRINCIPIOS CLAVE
Siempre hemos estado comprometidos con prestar nuestros servicios con el más alto grado de calidad, lo que incluye tratar sus datos con seguridad y transparencia. Nuestros principios son:
• Legalidad: Solo recopilaremos sus Datos personales para fines específicos, explícitos y legítimos.
• Minimización de datos: Limitamos la recogida de datos de carácter personal a lo que es estrictamente relevante y necesario para los fines para los que se han recopilado.
• Limitación de la Finalidad: Solo recogeremos sus datos personales para los fines declarados y solo según sus deseos.
• Precisión: Mantendremos sus datos personales exactos y actualizados.
• Seguridad de los Datos: Aplicamos las medidas técnicas y organizativas adecuadas y proporcionales a los riesgos para garantizar que sus datos no sufran daños, tales como divulgación o acceso no autorizado, la destrucción accidental o ilícita o su pérdida accidental o alteración y cualquier otra forma de tratamiento ilícito.
• Acceso y Rectificación: Disponemos de medios para que acceda o rectifique sus datos cuando lo considere oportuno.
• Conservación: Conservamos sus datos personales de manera legal y apropiada y solo mientras es necesario para los fines para los que se han recopilado.
• Las transferencias internacionales: cuando se dé el caso de que sus datos vayan a ser transferidos fuera de la UE/EEE se protegerán adecuadamente.
• Terceros: El acceso y transferencia de datos personales a terceros se llevan a cabo de acuerdo con las leyes y reglamentos aplicables y con las garantías contractuales adecuadas.
• Marketing Directo y cookies: Cumplimos con la legislación aplicable en materia de publicidad y cookies.
4. RECOGIDA Y TRATAMIENTO DE SUS DATOS PERSONALES
Las tipos de datos que se pueden solicitar y tratar son:
• Datos de carácter identificativo.
También recogemos de forma automática datos sobre su visita a nuestro sitio web según se describe en la política de cookies.
Siempre que solicitemos sus Datos personales, le informaremos con claridad de qué datos personales recogemos y con qué fin. En general, recogemos y tratamos sus datos personales con el propósito de:
• Proporcionar información, servicios, productos, información relevante y novedades en el sector.
• Envío de comunicaciones.
5. LEGITIMIDAD
De acuerdo con la normativa de protección de datos aplicable, sus datos personales podrán tratarse siempre que:
• Nos ha dado su consentimiento a los efectos del tratamiento. Por supuesto podrá retirar su consentimiento en cualquier momento.
• Por requerimiento legal.
• Por exisitr un interés legítimo que no se vea menoscabado por sus derechos de privacidad, como por ejemplo el envío de información comercial bien por suscripción a nuestra newsletter o por su condición de cliente.
• Por se necesaria para la prestación de alguno de nuestros servicios mediante relación contractual entre usted y nosotros.
6. COMUNICACIÓN DE DATOS PERSONALES
Los datos pueden ser comunicados a empresas relacionadas con TU EMPRESA, S.L. para la prestación de los diversos servicios en calidad de Encargados del Tratamiento. La empresa no realizará ninguna cesión, salvo por obligación legal.
7. SUS DERECHOS
En relación con la recogida y tratamiento de sus datos personales, puede ponerse en contacto con nosotros en cualquier momento para:
• Acceder a sus datos personales y a cualquier otra información indicada en el Artículo 15.1 del RGPD.
• Rectificar sus datos personales que sean inexactos o estén incompletos de acuerdo con el Artículo 16 del RGPD.
• Suprimir sus datos personales de acuerdo con el Artículo 17 del RGPD.
• Limitar el tratamiento de sus datos personales de acuerdo con el Artículo 18 del RGPD.
• Solicitar la portabilidad de sus datos de acuerdo con el Artículo 20 del RGPD.
• Oponerse al tratamiento de sus datos personales de acuerdo con el artículo 21 del RGPD.
Si ha otorgado su consentimiento para alguna finalidad concreta, tiene derecho a retirar el consentimiento otorgado en cualquier momento, sin que ello afecte a la licitud del tratamiento basado en el consentimiento previo a su retirada rrhh.
Puede ejercer estos derechos enviando comunicación, motivada y acreditada, a tuemail@tudominio .com
También tiene derecho a presentar una reclamación ante la Autoridad de control competente (www.aepd.es) si considera que el tratamiento no se ajusta a la normativa vigente.
8. INFORMACIÓN LEGAL
Los requisitos de esta Política complementan, y no reemplazan, cualquier otro requisito existente bajo la ley de protección de datos aplicable, que será la que prevalezca en cualquier caso.
Esta Política está sujeta a revisiones periódicas y la empresa puede modificarla en cualquier momento. Cuando esto ocurra, le avisaremos de cualquier cambio y le pediremos que vuelva a leer la versión más reciente de nuestra Política y que confirme su aceptación.
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Última actualización: Enero 2021.
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CVDA Cidade Virtual DAS ARTES (en realización)
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CATH (proposta de proxecto / propuesta de proyecto / project proposal)
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Lendas do Século XXI
2004 / 2021
Lendas do Século XXI
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fotos no túnel (Photos in the Tunnel) was the first virtual archaeological reconstruction carried out in Galicia by computer, as far as we know.
The aim was to show the public what the original Tower of Hercules built by the Romans in A Coruña would have looked like and its evolution over time.
The first edition, made in 1993 in postcard format, was published in January 1994 and consisted of five images.
The good reception by the public and specialists led to a second edition, already in poster format in 1997 and a third one in 1999.
In the second edition, the representation of the relationship between the monument and its surroundings, considered from a wide spatial perspective, was presented as a novelty.
Due to the limitations of the techniques available at that time, it was necessary to use several aerial photographs, as well as the corresponding virtual models of the Roman construction and a primitive virtual model of the peninsula of the Tower. All this implied a considerable post-production work as long as the previous production.
The essential process of study, research and contrast as well as the realization itself were carried out entirely with our own means, although it is fair to recognize the disinterested contribution of leading specialists in the field, both in Galicia and outside it.
The result obtained is the one presented in these images and was edited under the brand of fotos no túnel (photos in the tunnel).
The repercussion of the work was considerable in the media, critics and public. The City Council of A Coruña acquired a print run of 50,000 copies and the Xunta de Galicia a special print run of 125 plates in 90x60 cm. format, dated and numbered.
This work had its continuity in another project entitled "Tras las huellas perdidas" (Following the lost tracks), which aimed to recover virtually different abandoned or lost monuments of the Camino de Santiago and which would culminate with the representation of the Romanesque Cathedral of Santiago de Compostela itself.
The project was also initiated with its own resources for the necessary and intense field work, but once it was completed, it had to be abandoned due to lack of institutional support.
Even so, efforts were redirected exclusively to the Cathedral of Santiago de Compostela, although this work was well advanced, but we decided to interrupt it and to this day it remains unpublished.
This decision was difficult to take, but there was a sufficiently justified cause.
By this time we had already had more than ten years of experience in virtual reconstruction and in the study of its problems, as well as in the search for a solution to tackle any virtual reconstruction work in archaeology and history with coherence and method.
All this stimulated us to work in this direction with the intention of creating a valid system to solve any problem of this nature. Consequently, with the change of focus, the field of study was extended to other areas of science such as Geology and other Earth Sciences, in addition to Archaeology and History.
The final result of all this represents the content of the project entitled VISUAL STATION that we are currently presenting to the competent public and private institutions, in order to seek sufficient support to enable us to implement it after more than 10 years of work, exclusively with our own funding.
fotos no túnel images (Hypothetical reconstructions)
The Tower of Hercules in A Coruña in the 2nd Century
.
Hypothetical view of the territory of A Coruña in the 2nd century when the construction is supposed to have been completed. In the background, five bonfires can be seen, from left to right, marking different identifiable places in the area. These are the Old City, the settlement of the current University Hospital Complex (CHUAC), the Plaza de la Palloza, Castro de Elviña and Monte de Santa Margarita.
This is the most widespread image of the series, having been published in various books, magazines, television documentaries, websites, studies and works related in one way or another to the history of the city and others.
The Tower of Hercules in the 2nd Century
This is a close-up of the Roman tower as seen from the southeast. The figure of a soldier near the southwest corner helps to understand the actual size of the building and its appearance when it was built, showing the outer wall which, together with the inner core, supported the ramp that allowed the ascent to the upper floor.
After the preliminary investigation we decided to adopt for the most part the hypothesis of the German archaeologist Theodor Hauschild as it is also the one most widely supported by specialists.
This decision was also prompted by the excavation carried out in 1992 at the base of the tower and seemed to confirm, with little doubt, the existence of the outer wall, hitherto the most disputed. Although it was not officially recognised until later, the continued monitoring of the excavations and the opinions of the experts encouraged us to take this decision.
Since the publication of this work, all subsequent representations of the primitive Roman tower by different authors have continued to adopt, with greater or lesser variation, this model.
Tower of Hercules. Lighthouse. 2nd Century
Doubts about the supposed illumination of the lighthouse and the system used for this purpose remain unanswered, pending new studies or hypotheses.
The existence of one or more statues may also be confirmed, but the hypotheses in this respect do not meet with the general approval of the experts. Nevertheless, during the course of the present work, some possible hypotheses were explored, without reaching convincing results, neither for the authors of the work nor for the experts themselves. Some of these attempts can be seen in the Test column.
In the end, a classical solution based on Roman models represented in mosaics, frescoes, graffiti, etc., was chosen, and no new news on the subject has emerged in the meantime.
As in the rest of the images in the series, the human figures that can be seen in this shot are represented on a real scale.
The Tower of Hercules between the 5th and 11th centuries
The monument must have suffered the collapse of its outer wall at some uncertain date and in unknown circumstances. For this reason, there is insufficient data to represent this event with more precise dating.
However, thanks to the excavation carried out at the beginning of the 1990s, there is reliable evidence that in the Middle Ages there were living quarters attached to the outer wall of the Tower, which confirms its existence, although we do not know whether it remained whole or only in part, and if it was in part, we do not know at what height.
Although these doubts were present in the preparation of this image and the one assigned for later dates, it was decided to take on the challenge of representing them because of what they could contribute to the dissemination of knowledge of the existence of the outer wall and its structural function, for a person unfamiliar with the study of the monument.
The Tower of Hercules from the 11th century onwards
At some point after the time depicted in the preceding image, the outer wall, based on the existing documentation, must have become an almost total ruin from which Eustaquio Giannini would start in the 18th century for his famous reconstruction of the monument.
This image represents a period before the total disappearance of the outer wall. Between these last two images we are concerned to contribute both to the knowledge of the internal structure of the building and to point out the starting point for understanding the renovation that can be seen today, beyond a specific historical event - the collapse of the outer wall - which took place at an unknown date.
Part of the text is taken from the authors' original entitled "Visual Reconstructions of Archaeological Spaces. An Outreach Strategy. The Visual Station" from the chapter entitled "Tools of Visual Language" A Coruña, 2018.
Translated with www.DeepL.com/Translator (free version)
fotos no túnel (Photos in the Tunnel) was the first virtual archaeological reconstruction carried out in Galicia by computer, as far as we know.
The aim was to show the public what the original Tower of Hercules built by the Romans in A Coruña would have looked like and its evolution over time.
The first edition, made in 1993 in postcard format, was published in January 1994 and consisted of five images.
The good reception by the public and specialists led to a second edition, already in poster format in 1997 and a third one in 1999.
In the second edition, the representation of the relationship between the monument and its surroundings, considered from a wide spatial perspective, was presented as a novelty.
Due to the limitations of the techniques available at that time, it was necessary to use several aerial photographs, as well as the corresponding virtual models of the Roman construction and a primitive virtual model of the peninsula of the Tower. All this implied a considerable post-production work as long as the previous production.
The essential process of study, research and contrast as well as the realization itself were carried out entirely with our own means, although it is fair to recognize the disinterested contribution of leading specialists in the field, both in Galicia and outside it.
The result obtained is the one presented in these images and was edited under the brand of fotos no túnel (photos in the tunnel).
The repercussion of the work was considerable in the media, critics and public. The City Council of A Coruña acquired a print run of 50,000 copies and the Xunta de Galicia a special print run of 125 plates in 90x60 cm. format, dated and numbered.
This work had its continuity in another project entitled "Tras las huellas perdidas" (Following the lost tracks), which aimed to recover virtually different abandoned or lost monuments of the Camino de Santiago and which would culminate with the representation of the Romanesque Cathedral of Santiago de Compostela itself.
The project was also initiated with its own resources for the necessary and intense field work, but once it was completed, it had to be abandoned due to lack of institutional support.
Even so, efforts were redirected exclusively to the Cathedral of Santiago de Compostela, although this work was well advanced, but we decided to interrupt it and to this day it remains unpublished.
This decision was difficult to take, but there was a sufficiently justified cause.
By this time we had already had more than ten years of experience in virtual reconstruction and in the study of its problems, as well as in the search for a solution to tackle any virtual reconstruction work in archaeology and history with coherence and method.
All this stimulated us to work in this direction with the intention of creating a valid system to solve any problem of this nature. Consequently, with the change of focus, the field of study was extended to other areas of science such as Geology and other Earth Sciences, in addition to Archaeology and History.
The final result of all this represents the content of the project entitled VISUAL STATION that we are currently presenting to the competent public and private institutions, in order to seek sufficient support to enable us to implement it after more than 10 years of work, exclusively with our own funding.
fotos no túnel images (Hypothetical reconstructions)
The Tower of Hercules in A Coruña in the 2nd Century
.
Hypothetical view of the territory of A Coruña in the 2nd century when the construction is supposed to have been completed. In the background, five bonfires can be seen, from left to right, marking different identifiable places in the area. These are the Old City, the settlement of the current University Hospital Complex (CHUAC), the Plaza de la Palloza, Castro de Elviña and Monte de Santa Margarita.
This is the most widespread image of the series, having been published in various books, magazines, television documentaries, websites, studies and works related in one way or another to the history of the city and others.
The Tower of Hercules in the 2nd Century
This is a close-up of the Roman tower as seen from the southeast. The figure of a soldier near the southwest corner helps to understand the actual size of the building and its appearance when it was built, showing the outer wall which, together with the inner core, supported the ramp that allowed the ascent to the upper floor.
After the preliminary investigation we decided to adopt for the most part the hypothesis of the German archaeologist Theodor Hauschild as it is also the one most widely supported by specialists.
This decision was also prompted by the excavation carried out in 1992 at the base of the tower and seemed to confirm, with little doubt, the existence of the outer wall, hitherto the most disputed. Although it was not officially recognised until later, the continued monitoring of the excavations and the opinions of the experts encouraged us to take this decision.
Since the publication of this work, all subsequent representations of the primitive Roman tower by different authors have continued to adopt, with greater or lesser variation, this model.
Tower of Hercules. Lighthouse. 2nd Century
Doubts about the supposed illumination of the lighthouse and the system used for this purpose remain unanswered, pending new studies or hypotheses.
The existence of one or more statues may also be confirmed, but the hypotheses in this respect do not meet with the general approval of the experts. Nevertheless, during the course of the present work, some possible hypotheses were explored, without reaching convincing results, neither for the authors of the work nor for the experts themselves. Some of these attempts can be seen in the Test column.
In the end, a classical solution based on Roman models represented in mosaics, frescoes, graffiti, etc., was chosen, and no new news on the subject has emerged in the meantime.
As in the rest of the images in the series, the human figures that can be seen in this shot are represented on a real scale.
The Tower of Hercules between the 5th and 11th centuries
The monument must have suffered the collapse of its outer wall at some uncertain date and in unknown circumstances. For this reason, there is insufficient data to represent this event with more precise dating.
However, thanks to the excavation carried out at the beginning of the 1990s, there is reliable evidence that in the Middle Ages there were living quarters attached to the outer wall of the Tower, which confirms its existence, although we do not know whether it remained whole or only in part, and if it was in part, we do not know at what height.
Although these doubts were present in the preparation of this image and the one assigned for later dates, it was decided to take on the challenge of representing them because of what they could contribute to the dissemination of knowledge of the existence of the outer wall and its structural function, for a person unfamiliar with the study of the monument.
The Tower of Hercules from the 11th century onwards
At some point after the time depicted in the preceding image, the outer wall, based on the existing documentation, must have become an almost total ruin from which Eustaquio Giannini would start in the 18th century for his famous reconstruction of the monument.
This image represents a period before the total disappearance of the outer wall. Between these last two images we are concerned to contribute both to the knowledge of the internal structure of the building and to point out the starting point for understanding the renovation that can be seen today, beyond a specific historical event - the collapse of the outer wall - which took place at an unknown date.
Part of the text is taken from the authors' original entitled "Visual Reconstructions of Archaeological Spaces. An Outreach Strategy. The Visual Station" from the chapter entitled "Tools of Visual Language" A Coruña, 2018.
Translated with www.DeepL.com/Translator (free version)
fotos no túnel fue la primera reconstrucción de Arqueología virtual realizada en Galicia por ordenador, hasta donde sabemos.
Se trataba de dar a conocer al público el aspecto que tendría la Torre de Hércules original construida por los romanos en A Coruña y su evolución a lo largo del tiempo.
La primera edición, realizada en 1993 en formato postal, vio la luz en enero de 1994 y constaba de cinco imágenes.
La buena acogida por parte de público y especialistas propició una segunda edición, ya en formato póster en 1997 y posteriormente una tercera en 1999.
En la segunda edición, se presentó como novedad la representación de la relación del monumento con su entorno, considerada desde una perspectiva espacial de gran amplitud.
Debido a las limitaciones de las técnicas disponibles entonces, fue necesaria la utilización de varias fotografías aéreas, además de los correspondientes modelos virtuales de la construcción romana y un primitivo modelo virtual de la península de la Torre. Todo ello supuso un considerable trabajo de pos-producción tan dilatado como la producción precedente.
El imprescindible proceso de estudio, investigación y contraste así como la propia realización fueron llevados a cabo en su totalidad con medios propios, aunque es justo reconocer el aporte desinteresado de destacados especialistas en la materia, tanto en Galicia como fuera de ella.
El resultado obtenido es el que se presenta en éstas imágenes y fue editado bajo la marca de fotos no túnel.
La repercusión del trabajo resultó considerable en medios de comunicación, critica y público. El Ayuntamiento de A Coruña adquirió una tirada de 50.000 ejemplares y la Xunta de Galicia una tirada especial de 125 láminas en formato 90x60 cm., fechada y numerada.
Este trabajo tuvo su continuidad en otro proyecto que llevaba por título "Tras las huellas perdidas" que pretendía recuperar virtualmente diferentes monumentos abandonados o perdidos del Camino de Santiago y que culminaría con la representación de la propia Catedral Románica de Santiago de Compostela.
Iniciado también con medios propios para el necesario e intenso trabajo de campo, una vez finalizado éste, hubo de ser abandonado por falta de apoyo institucional.
Aún así, los esfuerzos se redirigieron exclusivamente sobre la Catedral de Santiago, aunque teniendo muy adelantado este trabajo, decidimos interrumpirlo y a día de hoy permanece inédito.
Esta decisión resultó difícil de tomar pero existía una causa suficientemente justificada.
Para este momento ya llevábamos más de diez años de experiencia en reconstrucción virtual y en el estudio de su problemática, así como en la búsqueda de una solución para abordar con coherencia y método cualquier trabajo de reconstrucción virtual de Arqueología e Historia.
Todo ello nos estimuló a trabajar en esa dirección con la intención de crear un sistema válido para solucionar cualquier problema de esta índole. Consecuentemente con el cambio de enfoque, el campo de estudio se amplió a otras áreas de la ciencia como la Geología y demás Ciencias de la Tierra, además de la Arqueología y la Historia.
El resultado final de todo ello representa el contenido del proyecto titulado ESTACIÓN VISUAL que actualmente estamos presentando a las instituciones públicas y privadas competentes, para buscar un respaldo suficiente que nos permita ponerlo en marcha después de más de 10 años de trabajo, exclusivamente con financiación propia.
Las imágenes de fotos no túnel (Reconstrucciones hipotéticas)
La Torre de Hércules en A Coruña del Siglo II
Vista hipotética del territorio de A Coruña en el Siglo II en el que se supone ya terminada la construcción. Al fondo pueden reconocerse cinco hogueras que señalizan, de izquierda a derecha distintos lugares identificables en el territorio. Estos son la Ciudad Vieja, el asentamiento del actual Complexo Hospitalario Universitario (CHUAC), la Plaza de la Palloza, el Castro de Elviña y el Monte de Sta. Margarita.
Esta es la imagen más difundida de la serie habiendo sido publicada en diversos libros, revistas, documentales de televisión, espacios web, estudios y trabajos relacionados de un modo u otro con la historia de la ciudad y otros.
La Torre de Hércules en el Siglo II
Este es un primer plano de la torre romana vista desde el sureste. La figura de un soldado cerca de la esquina suroeste, ayuda a comprender el tamaño real del edificio y su aspecto cuando se construyó, mostrando el muro exterior que, junto con el núcleo interior, soportaba la rampa que permitía el ascenso hasta el piso superior.
Posteriormente a la investigación preliminar decidimos adoptar en su mayor parte la hipótesis del arqueólogo alemán Theodor Hauschild por ser también la que goza de mayor respaldo por parte de los especialistas.
Esta decisión también fue inducida por la excavación realizada en 1992 en la base de la torre y parecía confirmar, con pocas dudas, la existencia del muro exterior, hasta entonces más discutida. Aunque oficialmente no fue reconocida hasta más adelante, el seguimiento continuado de las excavaciones y las opiniones de los expertos nos animaron a tomar esa decisión.
Desde la publicación del presente trabajo, todas las representaciones posteriores de diferentes autores, realizadas sobre la primitiva torre romana, han continuado adoptando, con mayor o menor variación, este modelo.
Torre de Hércules. Faro. Siglo II
Las dudas acerca de la supuesta iluminación del faro y del sistema empleado para tal fin continúan sin despejarse, a la espera de nuevos estudios o hipótesis.
Igualmente puede constatarse la existencia de una o varias estatuas, pero las hipótesis al respecto no gozan de la aprobación general de los expertos.
A pesar de ello, durante la realización del presente trabajo se exploraron algunas posibles tentativas al respecto, sin llegar a alcanzar resultados convincentes ni para los autores del trabajo ni para los propios expertos. Algunas de esas tentativas pueden visualizarse en la columna de Ensayos.
Finalmente se optó por una solución clásica basada en los propios modelos romanos representados en mosaicos, frescos, graffitis, etc, entretanto no surgen nuevas noticias sobre el particular.
Del mismo modo que en el resto de imágenes de la serie, las figuras humanas que pueden verse en esta toma están representadas a escala real.
La Torre de Hércules entre los siglos V al XI
El monumento debió sufrir el derrumbe de su muro exterior acaecido en fechas inciertas y circunstancias desconocidas. Es por ello que no existen datos suficientes para representar este hecho con dataciones más precisas.
Pero gracias a la excavación realizada a principios de la década de los años 90 del siglo pasado, existen pruebas fehacientes de que en la Edad Media había construcciones habitacionales adosadas al muro exterior de la Torre, lo que confirma su existencia aunque ignoremos si permanecía entero o tan solo en parte y si era en parte desconocemos a qué altura.
Aunque estas dudas estaban presentes en la elaboración de esta imagen y la asignada para fechas posteriores, se decidió asumir el reto de su representación por lo que podían aportar a la divulgación del conocimiento de la existencia del muro exterior y de su función estructural, para una persona no familiarizada con el estudio del monumento.
La Torre de Hércules a partir del Siglo XI
En algún momento posterior a lo representado en la imagen precedente, el muro exterior, en base a la documentación existente, debió llegar a ser una ruina casi total de la que partiría Eustaquio Giannini en el Siglo XVIII para su famosa reconstrucción del monumento.
Esta imagen representa una época anterior a la desaparición total del muro exterior. Entre estas dos últimas imágenes nos preocupamos por contribuir tanto al conocimiento de la estructura interna de la construcción, como para señalar el punto de arranque para la comprensión de la reforma que puede contemplarse en la actualidad, más allá de un acontecimiento histórico concreto -el derrumbe del muro exterior- acaecido en una fecha desconocida.
Parte del texto procede del original de los autores titulado "Las Reconstrucciones Visuales de Espacios Arqueológicos. Una Estrategia de Divulgación. La Estación Visual" del apartado titulado "Herramientas del Lenguaje Visual" A Coruña, 2018
fotos no túnel fue la primera reconstrucción de Arqueología virtual realizada en Galicia por ordenador, hasta donde sabemos.
Se trataba de dar a conocer al público el aspecto que tendría la Torre de Hércules original construida por los romanos en A Coruña y su evolución a lo largo del tiempo.
La primera edición, realizada en 1993 en formato postal, vio la luz en enero de 1994 y constaba de cinco imágenes.
La buena acogida por parte de público y especialistas propició una segunda edición, ya en formato póster en 1997 y posteriormente una tercera en 1999.
En la segunda edición, se presentó como novedad la representación de la relación del monumento con su entorno, considerada desde una perspectiva espacial de gran amplitud.
Debido a las limitaciones de las técnicas disponibles entonces, fue necesaria la utilización de varias fotografías aéreas, además de los correspondientes modelos virtuales de la construcción romana y un primitivo modelo virtual de la península de la Torre. Todo ello supuso un considerable trabajo de pos-producción tan dilatado como la producción precedente.
El imprescindible proceso de estudio, investigación y contraste así como la propia realización fueron llevados a cabo en su totalidad con medios propios, aunque es justo reconocer el aporte desinteresado de destacados especialistas en la materia, tanto en Galicia como fuera de ella.
El resultado obtenido es el que se presenta en éstas imágenes y fue editado bajo la marca de fotos no túnel.
La repercusión del trabajo resultó considerable en medios de comunicación, critica y público. El Ayuntamiento de A Coruña adquirió una tirada de 50.000 ejemplares y la Xunta de Galicia una tirada especial de 125 láminas en formato 90x60 cm., fechada y numerada.
Este trabajo tuvo su continuidad en otro proyecto que llevaba por título "Tras las huellas perdidas" que pretendía recuperar virtualmente diferentes monumentos abandonados o perdidos del Camino de Santiago y que culminaría con la representación de la propia Catedral Románica de Santiago de Compostela.
Iniciado también con medios propios para el necesario e intenso trabajo de campo, una vez finalizado éste, hubo de ser abandonado por falta de apoyo institucional.
Aún así, los esfuerzos se redirigieron exclusivamente sobre la Catedral de Santiago, aunque teniendo muy adelantado este trabajo, decidimos interrumpirlo y a día de hoy permanece inédito.
Esta decisión resultó difícil de tomar pero existía una causa suficientemente justificada.
Para este momento ya llevábamos más de diez años de experiencia en reconstrucción virtual y en el estudio de su problemática, así como en la búsqueda de una solución para abordar con coherencia y método cualquier trabajo de reconstrucción virtual de Arqueología e Historia.
Todo ello nos estimuló a trabajar en esa dirección con la intención de crear un sistema válido para solucionar cualquier problema de esta índole. Consecuentemente con el cambio de enfoque, el campo de estudio se amplió a otras áreas de la ciencia como la Geología y demás Ciencias de la Tierra, además de la Arqueología y la Historia.
El resultado final de todo ello representa el contenido del proyecto titulado ESTACIÓN VISUAL que actualmente estamos presentando a las instituciones públicas y privadas competentes, para buscar un respaldo suficiente que nos permita ponerlo en marcha después de más de 10 años de trabajo, exclusivamente con financiación propia.
Las imágenes de fotos no túnel (Reconstrucciones hipotéticas)
La Torre de Hércules en A Coruña del Siglo II
Vista hipotética del territorio de A Coruña en el Siglo II en el que se supone ya terminada la construcción. Al fondo pueden reconocerse cinco hogueras que señalizan, de izquierda a derecha distintos lugares identificables en el territorio. Estos son la Ciudad Vieja, el asentamiento del actual Complexo Hospitalario Universitario (CHUAC), la Plaza de la Palloza, el Castro de Elviña y el Monte de Sta. Margarita.
Esta es la imagen más difundida de la serie habiendo sido publicada en diversos libros, revistas, documentales de televisión, espacios web, estudios y trabajos relacionados de un modo u otro con la historia de la ciudad y otros.
La Torre de Hércules en el Siglo II
Este es un primer plano de la torre romana vista desde el sureste. La figura de un soldado cerca de la esquina suroeste, ayuda a comprender el tamaño real del edificio y su aspecto cuando se construyó, mostrando el muro exterior que, junto con el núcleo interior, soportaba la rampa que permitía el ascenso hasta el piso superior.
Posteriormente a la investigación preliminar decidimos adoptar en su mayor parte la hipótesis del arqueólogo alemán Theodor Hauschild por ser también la que goza de mayor respaldo por parte de los especialistas.
Esta decisión también fue inducida por la excavación realizada en 1992 en la base de la torre y parecía confirmar, con pocas dudas, la existencia del muro exterior, hasta entonces más discutida. Aunque oficialmente no fue reconocida hasta más adelante, el seguimiento continuado de las excavaciones y las opiniones de los expertos nos animaron a tomar esa decisión.
Desde la publicación del presente trabajo, todas las representaciones posteriores de diferentes autores, realizadas sobre la primitiva torre romana, han continuado adoptando, con mayor o menor variación, este modelo.
Torre de Hércules. Faro. Siglo II
Las dudas acerca de la supuesta iluminación del faro y del sistema empleado para tal fin continúan sin despejarse, a la espera de nuevos estudios o hipótesis.
Igualmente puede constatarse la existencia de una o varias estatuas, pero las hipótesis al respecto no gozan de la aprobación general de los expertos.
A pesar de ello, durante la realización del presente trabajo se exploraron algunas posibles tentativas al respecto, sin llegar a alcanzar resultados convincentes ni para los autores del trabajo ni para los propios expertos. Algunas de esas tentativas pueden visualizarse en la columna de Ensayos.
Finalmente se optó por una solución clásica basada en los propios modelos romanos representados en mosaicos, frescos, graffitis, etc, entretanto no surgen nuevas noticias sobre el particular.
Del mismo modo que en el resto de imágenes de la serie, las figuras humanas que pueden verse en esta toma están representadas a escala real.
La Torre de Hércules entre los siglos V al XI
El monumento debió sufrir el derrumbe de su muro exterior acaecido en fechas inciertas y circunstancias desconocidas. Es por ello que no existen datos suficientes para representar este hecho con dataciones más precisas.
Pero gracias a la excavación realizada a principios de la década de los años 90 del siglo pasado, existen pruebas fehacientes de que en la Edad Media había construcciones habitacionales adosadas al muro exterior de la Torre, lo que confirma su existencia aunque ignoremos si permanecía entero o tan solo en parte y si era en parte desconocemos a qué altura.
Aunque estas dudas estaban presentes en la elaboración de esta imagen y la asignada para fechas posteriores, se decidió asumir el reto de su representación por lo que podían aportar a la divulgación del conocimiento de la existencia del muro exterior y de su función estructural, para una persona no familiarizada con el estudio del monumento.
La Torre de Hércules a partir del Siglo XI
En algún momento posterior a lo representado en la imagen precedente, el muro exterior, en base a la documentación existente, debió llegar a ser una ruina casi total de la que partiría Eustaquio Giannini en el Siglo XVIII para su famosa reconstrucción del monumento.
Esta imagen representa una época anterior a la desaparición total del muro exterior. Entre estas dos últimas imágenes nos preocupamos por contribuir tanto al conocimiento de la estructura interna de la construcción, como para señalar el punto de arranque para la comprensión de la reforma que puede contemplarse en la actualidad, más allá de un acontecimiento histórico concreto -el derrumbe del muro exterior- acaecido en una fecha desconocida.
Parte del texto procede del original de los autores titulado "Las Reconstrucciones Visuales de Espacios Arqueológicos. Una Estrategia de Divulgación. La Estación Visual" del apartado titulado "Herramientas del Lenguaje Visual" A Coruña, 2018
fotos no túnel foi a primeira reconstrución virtual de Arqueoloxía realizada en Galicia por ordenador, ata onde sabemos.
Tratábase de dar a coñecer ao público como sería a orixinal Torre de Hércules, construída polos romanos na Coruña e a súa evolución no tempo.
A primeira edición, feita en 1993 en formato postal, viu a luz en xaneiro de 1994 e consistía en cinco imaxes.
A boa acollida por parte do público e dos especialistas levou a unha segunda edición, xa en formato póster en 1997 e posteriormente a terceira en 1999.
Na segunda edición, a representación da relación do monumento coa súa contorna presentouse como unha novidade, considerada a partir dun ampla perspectiva espacial.
Debido ás limitacións das técnicas dispoñibles entón, foi necesario empregar varias fotografías aéreas, ademais dos correspondentes modelos virtuais da construción romana e un primitivo modelo virtual da península da Torre. Todo isto implicou un considerable traballo de posprodución tan extenso como a produción anterior.
O esencial proceso de estudo, investigación e contraste, así como a propia realización, leváronse a cabo integramente cos medios propios, aínda que é xusto recoñecer a contribución desinteresada de destacados especialistas na materia, tanto en Galicia como fóra dela.
O resultado obtido é o presentado nestas imaxes e editouse baixo a marca de fotos no túnel.
A repercusión do traballo foi considerable nos medios de comunicación, a crítica e o público. O Concello da Coruña adquiriu unha tirada de 50.000 exemplares e a Xunta de Galicia unha tirada especial de 125 láminas en formato 90x60 cm, datadas e numeradas.
Esta obra tivo a súa continuidade noutro proxecto titulado "Tralas pegadas perdidas" que pretendía recuperar virtualmente diferentes monumentos abandonados ou perdidos no Camiño de Santiago e que culminaría coa representación da propia catedral románica de Santiago de Compostela.
Iniciado tamén con medios propios para o necesario e intenso traballo de campo, unha vez rematado, tivo que ser abandonado por falta de apoio institucional.
Aínda así, os esforzos redirixíronse exclusivamente á Catedral de Santiago, aínda que tendo este traballo moi avanzado, decidimos interrompelo e ata hoxe segue sen publicarse
Aínda así, os esforzos redirixíronse exclusivamente á Catedral de Santiago, aínda que tendo este traballo moi avanzado, decidimos interrompelo e ata hoxe permanece inédito.
Esta decisión resultou difícil de tomar pero houbo unha causa suficientemente xustificada.
Nesta época xa contabamos con máis de dez anos de experiencia na reconstrución virtual e no estudo dos seus problemas, así como na busca dunha solución para abordar calquera traballo de reconstrución virtual de Arqueoloxía e Historia con coherencia e método.
Todo isto animounos a traballar nesa dirección coa intención de crear un sistema válido para resolver calquera problema destas características. En consecuencia co cambio de enfoque, o campo de estudo expandiuse a outras áreas da ciencia como a Xeoloxía e demais Ciencias da Terra, ademais da Arqueoloxía e a Historia.
O resultado final de todo isto representa o contido do proxecto titulado ESTACIÓN VISUAL que actualmente presentamos ás institucións públicas e privadas competentes, na busca do apoio suficiente que nos permita poñelo en marcha despois de máis de 10 anos de traballo, exclusivamente cun financiamento propio.
As imaxes de fotos no túnel (Reconstruccións Hipotéticas)
A Torre de Hércules na Coruña do Século II
Vista hipotética do territorio coruñés no século II no que se supón que a construción rematou.No fondo pódense ver cinco fogueiras que marcan, de esquerda a dereita, diferentes lugares identificables do territorio. Trátase da Cidade Vella, o asentamento do actual Complexo Hospitalario Universitario (CHUAC), a Praza da Palloza, o Castro de Elviña e o Monte de Sta Margarita.
Esta é a imaxe máis estendida da serie, publicada en varios libros, revistas, documentais de televisión, espazos web, estudos e traballos relacionados dun xeito ou doutro coa historia da cidade e outros.
La Torre de Hércules en el Siglo II
Trátase dun primeiro plano da torre romana vista desde o sueste. A figura dun soldado preto da esquina suroeste axuda a comprender o tamaño real do edificio e o seu aspecto cando foi construído, mostrando o muro exterior que, xunto co núcleo interno, soportaba a rampla que permitía o ascenso ao andar superior.
Despois da investigación preliminar, decidimos adoptar na súa maior parte a hipótese do arqueólogo alemán Theodor Hauschild, xa que tamén é a que goza do maior apoio dos especialistas.
Esta decisión tamén foi inducida pola escavación realizada en 1992 na base da torre e parecía confirmar, sen poucas dúbidas, a existencia do muro exterior, ata agora máis controvertido.Aínda que non foi recoñecido oficialmente ata máis tarde, o seguimento continuo das escavacións e as opinións dos expertos animounos a tomar esa decisión.
Desde a publicación deste traballo, todas as representacións posteriores de diferentes autores, feitas sobre a primitiva torre romana, seguiron adoptando, con maior ou menor variación, este modelo.
Torre de Hércules. Faro. Século II
As dúbidas sobre a suposta iluminación do faro e do sistema empregado para este propósito seguen sen estar claras, á espera de novos estudos ou hipóteses.
Do mesmo xeito, pódese comprobar a existencia dunha ou máis estatuas, pero as hipóteses ao respecto non gozan da aprobación xeral dos expertos.
A pesar diso, durante a realización deste traballo, exploráronse algúns posibles intentos ao respecto, sen acadar resultados convincentes nin para os autores do traballo nin para os propios expertos. Algúns destes intentos pódense ver na columna Ensaios.
Finalmente, escolleuse unha solución clásica baseada nos propios modelos romanos representados en mosaicos, frescos, pintadas, etc., mentres tanto non xurdiran novas novas sobre o tema.
Do mesmo xeito que no resto das imaxes da serie, as figuras humanas que se poden ver nesta toma están representadas a escala real.
A Torre de Hércules entre os séculos V e XI
O monumento debeu sufrir o colapso da súa muralla exterior que se produciu en datas incertas e circunstancias descoñecidas. É por iso que non hai datos suficientes para representar este feito cunha datación máis precisa.
Pero grazas á escavación realizada a principios dos anos 90 do século pasado, hai probas fiables de que na Idade Media había edificios residenciais adosados ao muro exterior da Torre, o que confirma a súa existencia aínda que non sabemos se permaneceu enteiro ou só en parte e se foi en parte non sabemos a que altura.
Aínda que estas dúbidas estiveron presentes na elaboración desta imaxe e a asignada para datas posteriores, decidiuse asumir o reto da súa representación polo que poderían contribuír á difusión do coñecemento da existencia do muro exterior e a súa función estrutural, para unha persoa non afeita ao estudo do monumento.
A Torre de Hércules dende o Século XI
Nalgún momento despois do representado na imaxe anterior, o muro exterior, baseado na documentación existente, debeu converterse nunha ruína case total da que Eustaquio Giannini partiría no século XVIII para a súa famosa reconstrución do monumento.
Esta imaxe representa un tempo antes da desaparición total da parede exterior. Entre estas dúas últimas imaxes estamos preocupados por contribuír tanto ao coñecemento da estrutura interna da construción, como por indicar o punto de partida para a comprensión da reforma que se pode contemplar na actualidade, máis alá dun acontecemento histórico específico: o colapso da parede exterior - ocorreu nunha data descoñecida.
Parte do texto procede do orixinal dos autores titulado "As reconstrucións visuais dos espazos arqueolóxicos. Unha estratexia de difusión. A Estación Visual" do apartado titulado "Ferramentas de linguaxe visual" A Coruña, 2018
fotos no túnel foi a primeira reconstrución virtual de Arqueoloxía realizada en Galicia por ordenador, ata onde sabemos.
Tratábase de dar a coñecer ao público como sería a orixinal Torre de Hércules, construída polos romanos na Coruña e a súa evolución no tempo.
A primeira edición, feita en 1993 en formato postal, viu a luz en xaneiro de 1994 e consistía en cinco imaxes.
A boa acollida por parte do público e dos especialistas levou a unha segunda edición, xa en formato póster en 1997 e posteriormente a terceira en 1999.
Na segunda edición, a representación da relación do monumento coa súa contorna presentouse como unha novidade, considerada a partir dun ampla perspectiva espacial.
Debido ás limitacións das técnicas dispoñibles entón, foi necesario empregar varias fotografías aéreas, ademais dos correspondentes modelos virtuais da construción romana e un primitivo modelo virtual da península da Torre. Todo isto implicou un considerable traballo de posprodución tan extenso como a produción anterior.
O esencial proceso de estudo, investigación e contraste, así como a propia realización, leváronse a cabo integramente cos medios propios, aínda que é xusto recoñecer a contribución desinteresada de destacados especialistas na materia, tanto en Galicia como fóra dela.
O resultado obtido é o presentado nestas imaxes e editouse baixo a marca de fotos no túnel.
A repercusión do traballo foi considerable nos medios de comunicación, a crítica e o público. O Concello da Coruña adquiriu unha tirada de 50.000 exemplares e a Xunta de Galicia unha tirada especial de 125 láminas en formato 90x60 cm, datadas e numeradas.
Esta obra tivo a súa continuidade noutro proxecto titulado "Tralas pegadas perdidas" que pretendía recuperar virtualmente diferentes monumentos abandonados ou perdidos no Camiño de Santiago e que culminaría coa representación da propia catedral románica de Santiago de Compostela.
Iniciado tamén con medios propios para o necesario e intenso traballo de campo, unha vez rematado, tivo que ser abandonado por falta de apoio institucional.
Aínda así, os esforzos redirixíronse exclusivamente á Catedral de Santiago, aínda que tendo este traballo moi avanzado, decidimos interrompelo e ata hoxe segue sen publicarse
Aínda así, os esforzos redirixíronse exclusivamente á Catedral de Santiago, aínda que tendo este traballo moi avanzado, decidimos interrompelo e ata hoxe permanece inédito.
Esta decisión resultou difícil de tomar pero houbo unha causa suficientemente xustificada.
Nesta época xa contabamos con máis de dez anos de experiencia na reconstrución virtual e no estudo dos seus problemas, así como na busca dunha solución para abordar calquera traballo de reconstrución virtual de Arqueoloxía e Historia con coherencia e método.
Todo isto animounos a traballar nesa dirección coa intención de crear un sistema válido para resolver calquera problema destas características. En consecuencia co cambio de enfoque, o campo de estudo expandiuse a outras áreas da ciencia como a Xeoloxía e demais Ciencias da Terra, ademais da Arqueoloxía e a Historia.
O resultado final de todo isto representa o contido do proxecto titulado ESTACIÓN VISUAL que actualmente presentamos ás institucións públicas e privadas competentes, na busca do apoio suficiente que nos permita poñelo en marcha despois de máis de 10 anos de traballo, exclusivamente cun financiamento propio.
As imaxes de fotos no túnel (Reconstruccións Hipotéticas)
A Torre de Hércules na Coruña do Século II
Vista hipotética do territorio coruñés no século II no que se supón que a construción rematou.No fondo pódense ver cinco fogueiras que marcan, de esquerda a dereita, diferentes lugares identificables do territorio. Trátase da Cidade Vella, o asentamento do actual Complexo Hospitalario Universitario (CHUAC), a Praza da Palloza, o Castro de Elviña e o Monte de Sta Margarita.
Esta é a imaxe máis estendida da serie, publicada en varios libros, revistas, documentais de televisión, espazos web, estudos e traballos relacionados dun xeito ou doutro coa historia da cidade e outros.
La Torre de Hércules en el Siglo II
Trátase dun primeiro plano da torre romana vista desde o sueste. A figura dun soldado preto da esquina suroeste axuda a comprender o tamaño real do edificio e o seu aspecto cando foi construído, mostrando o muro exterior que, xunto co núcleo interno, soportaba a rampla que permitía o ascenso ao andar superior.
Despois da investigación preliminar, decidimos adoptar na súa maior parte a hipótese do arqueólogo alemán Theodor Hauschild, xa que tamén é a que goza do maior apoio dos especialistas.
Esta decisión tamén foi inducida pola escavación realizada en 1992 na base da torre e parecía confirmar, sen poucas dúbidas, a existencia do muro exterior, ata agora máis controvertido.Aínda que non foi recoñecido oficialmente ata máis tarde, o seguimento continuo das escavacións e as opinións dos expertos animounos a tomar esa decisión.
Desde a publicación deste traballo, todas as representacións posteriores de diferentes autores, feitas sobre a primitiva torre romana, seguiron adoptando, con maior ou menor variación, este modelo.
Torre de Hércules. Faro. Século II
As dúbidas sobre a suposta iluminación do faro e do sistema empregado para este propósito seguen sen estar claras, á espera de novos estudos ou hipóteses.
Do mesmo xeito, pódese comprobar a existencia dunha ou máis estatuas, pero as hipóteses ao respecto non gozan da aprobación xeral dos expertos.
A pesar diso, durante a realización deste traballo, exploráronse algúns posibles intentos ao respecto, sen acadar resultados convincentes nin para os autores do traballo nin para os propios expertos. Algúns destes intentos pódense ver na columna Ensaios.
Finalmente, escolleuse unha solución clásica baseada nos propios modelos romanos representados en mosaicos, frescos, pintadas, etc., mentres tanto non xurdiran novas novas sobre o tema.
Do mesmo xeito que no resto das imaxes da serie, as figuras humanas que se poden ver nesta toma están representadas a escala real.
A Torre de Hércules entre os séculos V e XI
O monumento debeu sufrir o colapso da súa muralla exterior que se produciu en datas incertas e circunstancias descoñecidas. É por iso que non hai datos suficientes para representar este feito cunha datación máis precisa.
Pero grazas á escavación realizada a principios dos anos 90 do século pasado, hai probas fiables de que na Idade Media había edificios residenciais adosados ao muro exterior da Torre, o que confirma a súa existencia aínda que non sabemos se permaneceu enteiro ou só en parte e se foi en parte non sabemos a que altura.
Aínda que estas dúbidas estiveron presentes na elaboración desta imaxe e a asignada para datas posteriores, decidiuse asumir o reto da súa representación polo que poderían contribuír á difusión do coñecemento da existencia do muro exterior e a súa función estrutural, para unha persoa non afeita ao estudo do monumento.
A Torre de Hércules dende o Século XI
Nalgún momento despois do representado na imaxe anterior, o muro exterior, baseado na documentación existente, debeu converterse nunha ruína case total da que Eustaquio Giannini partiría no século XVIII para a súa famosa reconstrución do monumento.
Esta imaxe representa un tempo antes da desaparición total da parede exterior. Entre estas dúas últimas imaxes estamos preocupados por contribuír tanto ao coñecemento da estrutura interna da construción, como por indicar o punto de partida para a comprensión da reforma que se pode contemplar na actualidade, máis alá dun acontecemento histórico específico: o colapso da parede exterior - ocorreu nunha data descoñecida.
Parte do texto procede do orixinal dos autores titulado "As reconstrucións visuais dos espazos arqueolóxicos. Unha estratexia de difusión. A Estación Visual" do apartado titulado "Ferramentas de linguaxe visual" A Coruña, 2018
Pedro A Cabarcos
Licenciado en Xeografía e Historia
Especialidade Historia da Arte (UCM)
Profesor de Debuxo de ES
Debuxante de Arqueoloxía
Presidente da Asociación Tá en Artes
Guión de Proxectos
Modelado de Hipóteses
Tests de Ensaios
Deseño Pedagóxico
Pedro A Cabarcos
Licenciado en Xeografía e Historia
Especialidade Historia da Arte (UCM)
Profesor de Debuxo de ES
Debuxante de Arqueoloxía
Presidente da Asociación Tá en Artes
Guión de Proxectos
Modelado de Hipóteses
Tests de Ensaios
Deseño Pedagóxico
María Luisa Quintela
Licenciada en Ciencias Económicas e Empresariais
Especialidade Económicas (USC)
Técnica en Xestión de Fondos Europeos
Orzamentos
Contas
María Luisa Quintela
Licenciada en Ciencias Económicas e Empresariais
Especialidade Económicas (USC)
Técnica en Xestión de Fondos Europeos
Orzamentos
Contas
Enrique Cabarcos Pita
Enxeñeiro de Camiños, Canais e Portos (UDC)
Programador
Guión de Proxectos
Deseño de Procesos
Modelado de Restitución
Modelado de Hipóteses
Enrique Cabarcos Pita
Enxeñeiro de Camiños, Canais e Portos (UDC)
Programador
Guión de Proxectos
Deseño de Procesos
Modelado de Restitución
Modelado de Hipóteses
Enrique JP Cabarcos
Designer
Visual Arts
Project Scripting
General Modeling
Art Direction
Pedro A Cabarcos
Degree in Geography and History
Specialty Art History (UCM)
Professor of Drawing (ES)
Archaeology Draughtsman
President of the Tá en Artes Association
Project Script
Hypothesis Modeling
Essay Tests
Pedagogical Design
Enrique Cabarcos Pita
Civil Engineer (UDC)
Programmer
Project Scripting
Process Design
Restitution Modeling
Hypothesis Modeling
María Luisa Quintela
Degree in Economics and Business Administration
Specialization in Economics (USC)
Technician in European Funds Management
Budgets
Accounts
Álvaro Cabarcos Pita
Degree in Economics(UDC)
Documentation
Visual Analysis
Accounts
Enrique JP Cabarcos
Designer
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General Modeling
Art Direction
Pedro A Cabarcos
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Professor of Drawing (ES)
Archaeology Draughtsman
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Enrique Cabarcos Pita
Civil Engineer (UDC)
Programmer
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Enrique JP Cabarcos
Deseñador
Artes Visuais
Guión de Proxectos
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Dirección de Arte
Pedro A Cabarcos
Licenciado en Xeografía e Historia
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Enrique Cabarcos Pita
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Álvaro Cabarcos Pita
Licenciado en Economía (UDC)
Documentación
Análise Visual
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Enrique JP Cabarcos
Deseñador
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Guión de Proxectos
Modelado Xeral
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Pedro A Cabarcos
Licenciado en Xeografía e Historia
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Profesor de Debuxo de ES
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Guión de Proxectos
Modelado de Hipóteses
Tests de Ensaios
Deseño Pedagóxico
Enrique Cabarcos Pita
Enxeñeiro de Camiños, Canais e Portos (UDC)
Programador
Guión de Proxectos
Deseño de Procesos
Modelado de Restitución
Modelado de Hipóteses
María Luisa Quintela
Licenciada en Ciencias Económicas e Empresariais
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Orzamentos
Contas
Álvaro Cabarcos Pita
Licenciado en Economía (UDC)
Documentación
Análise Visual
Contas
Enrique JP Cabarcos
Diseñador
Artes Visuales
Guión de Proyectos
Modelado General
Dirección de Arte
Pedro A Cabarcos
Licenciado en Geografía e Historia
Especialidad Historia del Arte (UCM)
Profesor de Dibujo de ES
Dibujante de Arqueología
Presidente de la Asociación Tá en Artes
Guión de Proyectos
Modelado de Hipóteses
Tests de Ensaios
Diseño Pedagógico
Enrique Cabarcos Pita
Ingeniero de Caminos, Canales y Puertos (UDC)
Programador
Guión de Proyectos
Diseño de Procesos
Modelado de Restitución
Modelado de Hipótesis
María Luisa Quintela
Licenciada en Ciencias Económicas y Empresariales
Especialidad Económicas (USC)
Técnica en Gestión de Fondos Europeos
Presupuestos
Cuentas
Álvaro Cabarcos Pita
Licenciado en Economía (UDC)
Documentación
Análisis Visual
Cuentas
Enrique JP Cabarcos
Diseñador
Artes Visuales
Guión de Proyectos
Modelado General
Dirección de Arte
Pedro A Cabarcos
Licenciado en Geografía e Historia
Especialidad Historia del Arte (UCM)
Profesor de Dibujo de ES
Dibujante de Arqueología
Presidente de la Asociación Tá en Artes
Guión de Proyectos
Modelado de Hipóteses
Tests de Ensaios
Diseño Pedagógico
Enrique Cabarcos Pita
Ingeniero de Caminos, Canales y Puertos (UDC)
Programador
Guión de Proyectos
Diseño de Procesos
Modelado de Restitución
Modelado de Hipótesis
María Luisa Quintela
Licenciada en Ciencias Económicas y Empresariales
Especialidad Económicas (USC)
Técnica en Gestión de Fondos Europeos
Presupuestos
Cuentas
Álvaro Cabarcos Pita
Licenciado en Economía (UDC)
Documentación
Análisis Visual
Cuentas
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A Coruña Maritime Station Exhibition Hall
Probably the first virtual exhibition hall made in Galicia, in the middle of the year 2000 for the exhibition entitled OKKO Technology.
The idea of the CVDA project was born from this initiative and its presentation is planned for 2022.
VR 360 was included in 2018
Translated with www.DeepL.com/Translator (free version)
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A Coruña Maritime Station Exhibition Hall
Probably the first virtual exhibition hall made in Galicia, in the middle of the year 2000 for the exhibition entitled OKKO Technology.
The idea of the CVDA project was born from this initiative and its presentation is planned for 2022.
VR 360 was included in 2018
Translated with www.DeepL.com/Translator (free version)
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Sala de Exposiciones de la Estación Marítima de A Coruña
Probablemente la primera sala virtual de exposiciones realizada en Galicia, a mediados del año 2.000, para la exposición titulada OKKO Technology.
De esta iniciativa parte la idea del proyecto CVDA cuya presentación esta prevista para 2022.
En 2018 se incluyó la aplicación de RV 360
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Sala de Exposiciones de la Estación Marítima de A Coruña
Probablemente la primera sala virtual de exposiciones realizada en Galicia, a mediados del año 2.000, para la exposición titulada OKKO Technology.
De esta iniciativa parte la idea del proyecto CVDA cuya presentación esta prevista para 2022.
En 2018 se incluyó la aplicación de RV 360
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Sala de Exposicións da Estación Marítima da Coruña
Probablemente a primeira sala virtual de exposicións celebrada en Galicia, a mediados do 2000, para a exposición titulada OKKO Technology.
A idea do proxecto CVDA, cuxa presentación está prevista para 2022, parte desta iniciativa.
No 2018 incluiuse a aplicación de RV 360
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Sala de Exposicións da Estación Marítima da Coruña
Probablemente a primeira sala virtual de exposicións celebrada en Galicia, a mediados do 2000, para a exposición titulada OKKO Technology.
A idea do proxecto CVDA, cuxa presentación está prevista para 2022, parte desta iniciativa.
No 2018 incluiuse a aplicación de RV 360
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A preocupación polo cambio climático creceu fortemente nas dúas últimas décadas.
Cando decidimos facer unha sinxela contribución ao tema desde a realidade máis inmediata, lanzamos unha serie que titulamos "Lendas do século XXI".
Algo así como unha visión de varios séculos despois, sobre algunhas cousas que xa estamos facendo moi mal agora, segundo lexións de científicos.
O recurso era sinxelo: imaxes do coñecido en contextos que poden converterse en reais se continuamos neste camiño.
Algunhas persoas chamáronnos para dicirnos que as imaxes lles causaban certa carga ou malestar e outras chamábanos alarmistas. Mesmo a pesar de que o breve texto que os acompañaba era moito máis romántico que científico.
Publicamos dúas imaxes en formato póster no 2004, coa Torre de Hércules como protagonista, aproveitando que tiñamos o modelo das nosas obras de Arqueoloxía.
Daquela chamábanlle quecemento global. O cambio climático é máis recente.
Uns meses despois recibimos a chamada do catedrático de Xeoloxía Juan Ramón Vidal Romaní porque tiña a intención de empregar unha das imaxes para a portada da súa conferencia inaugural do curso académico 2005-2006 na Universidade de Coruña.
Grazas a esta coincidencia e á sabedoría e coñecemento de Juan Ramón, comezamos a entender algunhas cousas e a saír dun descoñecemento no que estabamos algúns de nós, a pesar da iniciativa.
Na actualidade seguimos traballando no tema, pero se recibimos o apoio suficiente, é certo que remataremos de renovar algunhas propostas para poñer ao servizo do público algún instrumento que non sexa a mera contemplación.
Lendas do século XXI
Na antigüidade, cando non se coñecían nin as Traslacións nin as Transposicións nin as Imaxes Penetrantes nin conceptos como a Contragravidade, no vello planeta Terra, inda o tempo se comprendía e medía dun xeito lineal, en fraccións de maior ou menor tamaño.
Considerábase, por exemplo, como "un ano" o tempo que tardaba o planeta en xirar arredor do Sol e nesa mesma órbita xiraba a vida da xente. A volta do planeta sobre o seu eixo chamábase día e un día sucedía a outro sempre no mesmo sentido, non existían os Desprazamentos Temporais e si conceptos tan antigos como O Día e A Noite.
Isto provocaba nas persoas o chamado "envellecemento"; as Entidades eran descoñecidas e os conceptos de Vida e Morte rexían o planeta.
Antes dos Intercambios Interespaciais, inda nos séculos XXI e XXII a vida asemellábase máis ao Mundo Antigo que ao actual. Non foi ata finais do século XXIII daquela era, daquel xeito de entender o Universo, cando se acadou o acceso aos Niveis Superiores.
Esta é unha recompilación de mensaxes errantes, mensaxes recuperadas, mensaxes reparadas, mensaxes desinfectadas, mensaxes esquecidas nos vellos equipos, mensaxes en tránsito...
Lendas do século XXI.
De cando se medía o tempo
Mensaxe en tránsito, ano 2108
Procedencia: A Coruña - Galiza
Imaxe pertencente a unha mensaxe recuperada en 2108 que amosa un dos Tsunamis Xigantes, moi frecuentes na costa atlántica europea a finais do século XXI, chocando contra a Torre de Hércules en A Coruña (Galiza). Algúns historiadores actuais teñen identificado a imaxe espectral do fondo cun buque de guerra da batalla de Elviña, do ano 1809.
Mensaxe de rede do ano 2125
Procedencia: A Coruña - Galiza
Imaxe pertencente a unha mensaxe recuperada en 2125 que describe a Terceira Grande Marea na costa atlántica europea na segunda metade do século XXI. Vista da Torre de Hércules en A Coruña (Galiza) co derradeiro vial convencional construído, somerxido parcialmente, antes da construcción das coñecidas como Estradas Flotantes
Mensaxe de rede de 2124 procedente de A Coruña - Galiza
Imaxe pertencente a unha mensaxe recuperada en 2124 na que se aprecia a retirada total das augas no Castelo de Santo Antón, A Coruña, entre a terceira e a cuarta onda dun dos Tsunamis Xigantes que asolaron Europa no século XXI
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A preocupación polo cambio climático creceu fortemente nas dúas últimas décadas.
Cando decidimos facer unha sinxela contribución ao tema desde a realidade máis inmediata, lanzamos unha serie que titulamos "Lendas do século XXI".
Algo así como unha visión de varios séculos despois, sobre algunhas cousas que xa estamos facendo moi mal agora, segundo lexións de científicos.
O recurso era sinxelo: imaxes do coñecido en contextos que poden converterse en reais se continuamos neste camiño.
Algunhas persoas chamáronnos para dicirnos que as imaxes lles causaban certa carga ou malestar e outras chamábanos alarmistas. Mesmo a pesar de que o breve texto que os acompañaba era moito máis romántico que científico.
Publicamos dúas imaxes en formato póster no 2004, coa Torre de Hércules como protagonista, aproveitando que tiñamos o modelo das nosas obras de Arqueoloxía.
Daquela chamábanlle quecemento global. O cambio climático é máis recente.
Uns meses despois recibimos a chamada do catedrático de Xeoloxía Juan Ramón Vidal Romaní porque tiña a intención de empregar unha das imaxes para a portada da súa conferencia inaugural do curso académico 2005-2006 na Universidade de Coruña.
Grazas a esta coincidencia e á sabedoría e coñecemento de Juan Ramón, comezamos a entender algunhas cousas e a saír dun descoñecemento no que estabamos algúns de nós, a pesar da iniciativa.
Na actualidade seguimos traballando no tema, pero se recibimos o apoio suficiente, é certo que remataremos de renovar algunhas propostas para poñer ao servizo do público algún instrumento que non sexa a mera contemplación.
Lendas do século XXI
Na antigüidade, cando non se coñecían nin as Traslacións nin as Transposicións nin as Imaxes Penetrantes nin conceptos como a Contragravidade, no vello planeta Terra, inda o tempo se comprendía e medía dun xeito lineal, en fraccións de maior ou menor tamaño.
Considerábase, por exemplo, como "un ano" o tempo que tardaba o planeta en xirar arredor do Sol e nesa mesma órbita xiraba a vida da xente. A volta do planeta sobre o seu eixo chamábase día e un día sucedía a outro sempre no mesmo sentido, non existían os Desprazamentos Temporais e si conceptos tan antigos como O Día e A Noite.
Isto provocaba nas persoas o chamado "envellecemento"; as Entidades eran descoñecidas e os conceptos de Vida e Morte rexían o planeta.
Antes dos Intercambios Interespaciais, inda nos séculos XXI e XXII a vida asemellábase máis ao Mundo Antigo que ao actual. Non foi ata finais do século XXIII daquela era, daquel xeito de entender o Universo, cando se acadou o acceso aos Niveis Superiores.
Esta é unha recompilación de mensaxes errantes, mensaxes recuperadas, mensaxes reparadas, mensaxes desinfectadas, mensaxes esquecidas nos vellos equipos, mensaxes en tránsito...
Lendas do século XXI.
De cando se medía o tempo
Mensaxe en tránsito, ano 2108
Procedencia: A Coruña - Galiza
Imaxe pertencente a unha mensaxe recuperada en 2108 que amosa un dos Tsunamis Xigantes, moi frecuentes na costa atlántica europea a finais do século XXI, chocando contra a Torre de Hércules en A Coruña (Galiza). Algúns historiadores actuais teñen identificado a imaxe espectral do fondo cun buque de guerra da batalla de Elviña, do ano 1809.
Mensaxe de rede do ano 2125
Procedencia: A Coruña - Galiza
Imaxe pertencente a unha mensaxe recuperada en 2125 que describe a Terceira Grande Marea na costa atlántica europea na segunda metade do século XXI. Vista da Torre de Hércules en A Coruña (Galiza) co derradeiro vial convencional construído, somerxido parcialmente, antes da construcción das coñecidas como Estradas Flotantes
Mensaxe de rede de 2124 procedente de A Coruña - Galiza
Imaxe pertencente a unha mensaxe recuperada en 2124 na que se aprecia a retirada total das augas no Castelo de Santo Antón, A Coruña, entre a terceira e a cuarta onda dun dos Tsunamis Xigantes que asolaron Europa no século XXI
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La preocupación por el cambio climático se ha incrementado con fuerza en las dos últimas décadas.
Cuando decidimos hacer una sencilla aportación al tema desde la realidad más inmediata, pusimos en marcha una serie que titulamos "Leyendas del Siglo XXI".
Algo así como una visión desde varios siglos después de ahora, sobre algunas cosas que ya estamos haciendo muy mal ahora mismo, según advierten legiones de científicos.
El recurso era simple: imágenes de lo conocido en contextos que pueden llegar a ser reales si seguimos por este camino.
Nos llamaron algunas personas para decirnos que las imágenes les producían cierto agobio o desazón y algunas nos llamaron alarmistas. Aún a pesar de que el breve texto que las acompañaba era bastante más novelesco que científico.
Publicamos dos imágenes en formato póster en 2004, con la Torre de Hércules como protagonista aprovechando que teníamos el modelo de nuestros trabajos de Arqueología.
En aquel entonces le llamaban Calentamiento Global. Lo de Cambio Climático es más reciente.
A los pocos meses recibimos una llamada del Catedrático de Geología Juan Ramón Vidal Romaní porque tenía intención de utilizar una de las imágenes para la portada de su Lección inaugural del Curso Académico 2005-2006 de la Universidade da Coruña.
Gracias a esta coincidencia y a la sabiduría y conocimientos de Juan Ramón empezamos a entender algunas cosas y a salir de una ignorancia en la que alguno de nosotros estábamos, pese a la iniciativa.
En la actualidad seguimos trabajando en el tema, pero si conseguimos un apoyo suficiente, es seguro que vamos a terminar de renovar algunos planteamientos para poner al servicio del público algún instrumento más que la mera contemplación.
Leyendas del siglo XXI
En la antigüedad, cuando no se conocían Traducciones ni Transposiciones ni Imágenes Penetrantes ni conceptos como Contragravedad, en el antiguo planeta Tierra aún se entendía y medía el tiempo de forma lineal, en fracciones de mayor o menor tamaño.
Se consideró, por ejemplo, como "un año" el tiempo que tardaba el planeta en girar alrededor del Sol y en esa misma órbita giraba la vida de las personas. El giro del planeta sobre su eje se llamó día y un día siguió a otro siempre en la misma dirección, no hubo Desplazamientos Temporales y conceptos tan antiguos como El Día y la Noche.
Esto provocó en las personas el llamado "envejecimiento"; las Entidades eran desconocidas y los conceptos de Vida y Muerte dominaban el planeta.
Antes de los intercambios interespaciales, incluso en los siglos XXI y XXII, la vida se parecía más al Viejo Mundo que al presente. No fue hasta finales del siglo XXIII de esa era, de esa forma de entender el Universo, cuando se logró el acceso a los Niveles Superiores.
Esta es una colección de mensajes errantes, mensajes recuperados, mensajes reparados, mensajes desinfectados, mensajes olvidados en ordenadores viejos, mensajes en tránsito ... Leyendas del siglo XXI.
De la época en que se medía el tiempo.
Mensaje en tránsito, año 2108.
Origen: A Coruña - Galicia
Imagen perteneciente a un mensaje recuperado en 2108 que muestra uno de los Tsunamis Gigantes, muy común en la costa atlántica europea a finales del siglo XXI, colisionando con la Torre de Hércules en A Coruña (Galicia). Algunos historiadores actuales han identificado la imagen espectral del fondo con un buque de guerra de la Batalla de Elviña en 1809.
Mensaje de red del año 2125.
Origen: A Coruña - Galicia
Imagen perteneciente a un mensaje recuperado en 2125 que representa la Tercera Gran Marea en la costa atlántica europea en la segunda mitad del siglo XXI. Vista de la Torre de Hércules en A Coruña (Galicia) con la última carretera convencional construida, parcialmente sumergida, antes de la construcción de las denominadas Vías Flotantes.
Mensaje de red 2124 desde A Coruña - Galicia
Imagen perteneciente a un mensaje recuperado en 2124 que muestra la retirada total de agua en el Castillo de Santo Antón, A Coruña, entre la tercera y cuarta oleada de uno de los Tsunamis Gigantes que asolaron Europa en el siglo XXI
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La preocupación por el cambio climático se ha incrementado con fuerza en las dos últimas décadas.
Cuando decidimos hacer una sencilla aportación al tema desde la realidad más inmediata, pusimos en marcha una serie que titulamos "Leyendas del Siglo XXI".
Algo así como una visión desde varios siglos después de ahora, sobre algunas cosas que ya estamos haciendo muy mal ahora mismo, según advierten legiones de científicos.
El recurso era simple: imágenes de lo conocido en contextos que pueden llegar a ser reales si seguimos por este camino.
Nos llamaron algunas personas para decirnos que las imágenes les producían cierto agobio o desazón y algunas nos llamaron alarmistas. Aún a pesar de que el breve texto que las acompañaba era bastante más novelesco que científico.
Publicamos dos imágenes en formato póster en 2004, con la Torre de Hércules como protagonista aprovechando que teníamos el modelo de nuestros trabajos de Arqueología.
En aquel entonces le llamaban Calentamiento Global. Lo de Cambio Climático es más reciente.
A los pocos meses recibimos una llamada del Catedrático de Geología Juan Ramón Vidal Romaní porque tenía intención de utilizar una de las imágenes para la portada de su Lección inaugural del Curso Académico 2005-2006 de la Universidade da Coruña.
Gracias a esta coincidencia y a la sabiduría y conocimientos de Juan Ramón empezamos a entender algunas cosas y a salir de una ignorancia en la que alguno de nosotros estábamos, pese a la iniciativa.
En la actualidad seguimos trabajando en el tema, pero si conseguimos un apoyo suficiente, es seguro que vamos a terminar de renovar algunos planteamientos para poner al servicio del público algún instrumento más que la mera contemplación.
Leyendas del siglo XXI
En la antigüedad, cuando no se conocían Traducciones ni Transposiciones ni Imágenes Penetrantes ni conceptos como Contragravedad, en el antiguo planeta Tierra aún se entendía y medía el tiempo de forma lineal, en fracciones de mayor o menor tamaño.
Se consideró, por ejemplo, como "un año" el tiempo que tardaba el planeta en girar alrededor del Sol y en esa misma órbita giraba la vida de las personas. El giro del planeta sobre su eje se llamó día y un día siguió a otro siempre en la misma dirección, no hubo Desplazamientos Temporales y conceptos tan antiguos como El Día y la Noche.
Esto provocó en las personas el llamado "envejecimiento"; las Entidades eran desconocidas y los conceptos de Vida y Muerte dominaban el planeta.
Antes de los intercambios interespaciales, incluso en los siglos XXI y XXII, la vida se parecía más al Viejo Mundo que al presente. No fue hasta finales del siglo XXIII de esa era, de esa forma de entender el Universo, cuando se logró el acceso a los Niveles Superiores.
Esta es una colección de mensajes errantes, mensajes recuperados, mensajes reparados, mensajes desinfectados, mensajes olvidados en ordenadores viejos, mensajes en tránsito ... Leyendas del siglo XXI.
De la época en que se medía el tiempo.
Mensaje en tránsito, año 2108.
Origen: A Coruña - Galicia
Imagen perteneciente a un mensaje recuperado en 2108 que muestra uno de los Tsunamis Gigantes, muy común en la costa atlántica europea a finales del siglo XXI, colisionando con la Torre de Hércules en A Coruña (Galicia). Algunos historiadores actuales han identificado la imagen espectral del fondo con un buque de guerra de la Batalla de Elviña en 1809.
Mensaje de red del año 2125.
Origen: A Coruña - Galicia
Imagen perteneciente a un mensaje recuperado en 2125 que representa la Tercera Gran Marea en la costa atlántica europea en la segunda mitad del siglo XXI. Vista de la Torre de Hércules en A Coruña (Galicia) con la última carretera convencional construida, parcialmente sumergida, antes de la construcción de las denominadas Vías Flotantes.
Mensaje de red 2124 desde A Coruña - Galicia
Imagen perteneciente a un mensaje recuperado en 2124 que muestra la retirada total de agua en el Castillo de Santo Antón, A Coruña, entre la tercera y cuarta oleada de uno de los Tsunamis Gigantes que asolaron Europa en el siglo XXI
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Concern about climate change has increased strongly over the last two decades.
When we decided to make a simple contribution to the subject from the most immediate reality, we launched a series we titled "Legends of the 21st Century".
Something like a vision from several centuries after now, about some things that we are already doing very wrong right now, as legions of scientists warn.
The appeal was simple: images of the familiar in contexts that may become real if we continue down this path.
Some people called us to tell us that the images made them feel overwhelmed or uneasy, and some called us alarmists. Even though the brief text that accompanied them was more novel than scientific.
We published two images in poster format in 2004, with the Tower of Hercules as the protagonist, taking advantage of the fact that we had the model for our archaeology work.
Then known as Global Warming. Climate Change is more recent.
A few months later we received a call from the Professor of Geology Juan Ramón Vidal Romaní because he intended to use one of the images for the cover of his inaugural lecture of the Academic Year 2005-2006 at the University of A Coruña.
Thanks to this coincidence and to the wisdom and knowledge of Juan Ramón we began to understand some things and to get out of an ignorance in which some of us were, in spite of the initiative.
At present we are still working on the subject, but if we get enough support, it is certain that we will finish renewing some approaches to put at the service of the public some instrument more than mere contemplation.
Legends of the 21st century
In ancient times, when there were no known Translations or Transpositions or Penetrating Images or concepts such as Counter-Gravity, time was still understood and measured linearly on the ancient planet Earth, in fractions of greater or lesser size.
For example, the time it took for the planet to revolve around the Sun was considered to be "one year", and people's lives revolved in the same orbit. The return of the planet on its axis was called a day and one day followed another always in the same direction, there were no Temporal Displacements and concepts as old as Day and Night.
This caused people to "age"; Entities were unknown and the concepts of Life and Death dominated the planet.
Before interspatial exchanges, even in the 21st and 22nd centuries, life was more like the Old World than the present. It was not until the late 23rd century of that era, of that understanding of the Universe, that access to the Higher Levels was achieved.
This is a collection of errant messages, recovered messages, repaired messages, sanitised messages, messages forgotten in old computers, messages in transit ... Legends of the 21st century.
From the time when time was measured.
Message in transit, year 2108.
Origin: A Coruña - Galicia
Image from a message recovered in 2108 showing one of the Giant Tsunamis, very common on the European Atlantic coast at the end of the 21st century, colliding with the Tower of Hercules in A Coruña (Galicia). Some current historians have identified the spectral image in the background with a warship from the Battle of Elviña in 1809.
Net message from the year 2125.
Origin: A Coruña - Galicia Image belonging to a message recovered in 2125 representing the Third Great Tide on the European Atlantic coast in the second half of the 21st century. View of the Tower of Hercules in A Coruña (Galicia) with the last conventional road built, partially submerged, before the construction of the so-called Floating Roads.
Network message 2124 from A Coruña - Galicia
Image from a message recovered in 2124 showing the total withdrawal of water at Santo Antón Castle, A Coruña, between the third and fourth waves of one of the Giant Tsunamis that devastated Europe in the 21st century.
Translated with www.DeepL.com/Translator (free version)
________________________________________________________________
Concern about climate change has increased strongly over the last two decades.
When we decided to make a simple contribution to the subject from the most immediate reality, we launched a series we titled "Legends of the 21st Century".
Something like a vision from several centuries after now, about some things that we are already doing very wrong right now, as legions of scientists warn.
The appeal was simple: images of the familiar in contexts that may become real if we continue down this path.
Some people called us to tell us that the images made them feel overwhelmed or uneasy, and some called us alarmists. Even though the brief text that accompanied them was more novel than scientific.
We published two images in poster format in 2004, with the Tower of Hercules as the protagonist, taking advantage of the fact that we had the model for our archaeology work.
Then known as Global Warming. Climate Change is more recent.
A few months later we received a call from the Professor of Geology Juan Ramón Vidal Romaní because he intended to use one of the images for the cover of his inaugural lecture of the Academic Year 2005-2006 at the University of A Coruña.
Thanks to this coincidence and to the wisdom and knowledge of Juan Ramón we began to understand some things and to get out of an ignorance in which some of us were, in spite of the initiative.
At present we are still working on the subject, but if we get enough support, it is certain that we will finish renewing some approaches to put at the service of the public some instrument more than mere contemplation.
Legends of the 21st century
In ancient times, when there were no known Translations or Transpositions or Penetrating Images or concepts such as Counter-Gravity, time was still understood and measured linearly on the ancient planet Earth, in fractions of greater or lesser size.
For example, the time it took for the planet to revolve around the Sun was considered to be "one year", and people's lives revolved in the same orbit. The return of the planet on its axis was called a day and one day followed another always in the same direction, there were no Temporal Displacements and concepts as old as Day and Night.
This caused people to "age"; Entities were unknown and the concepts of Life and Death dominated the planet.
Before interspatial exchanges, even in the 21st and 22nd centuries, life was more like the Old World than the present. It was not until the late 23rd century of that era, of that understanding of the Universe, that access to the Higher Levels was achieved.
This is a collection of errant messages, recovered messages, repaired messages, sanitised messages, messages forgotten in old computers, messages in transit ... Legends of the 21st century.
From the time when time was measured.
Message in transit, year 2108.
Origin: A Coruña - Galicia
Image from a message recovered in 2108 showing one of the Giant Tsunamis, very common on the European Atlantic coast at the end of the 21st century, colliding with the Tower of Hercules in A Coruña (Galicia). Some current historians have identified the spectral image in the background with a warship from the Battle of Elviña in 1809.
Net message from the year 2125.
Origin: A Coruña - Galicia Image belonging to a message recovered in 2125 representing the Third Great Tide on the European Atlantic coast in the second half of the 21st century. View of the Tower of Hercules in A Coruña (Galicia) with the last conventional road built, partially submerged, before the construction of the so-called Floating Roads.
Network message 2124 from A Coruña - Galicia
Image from a message recovered in 2124 showing the total withdrawal of water at Santo Antón Castle, A Coruña, between the third and fourth waves of one of the Giant Tsunamis that devastated Europe in the 21st century.
Translated with www.DeepL.com/Translator (free version)
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Aproximadamente a mediados da década de 2000 recibimos o encargo de Enrique Pena, entón director de Palexco, de realizar unha serie de imaxes promocionais para o Pazo de Exposicións e Congresos.
Durante oito ou dez días fixemos unha reportaxe fotográfica bastante extensa do edificio, ademais de tomar algunhas medidas especialmente útiles para nós, aínda que obviamente tamén tiñamos os plans do proxecto proporcionados por Palexco.
Despois de avaliar algunhas alternativas, a idea que determinou todo era que debíamos afastarnos do edificio.
Como é sabido, cunha certa distancia, as cousas adoitan verse de xeito diferente e, en vez de aproximarnos a Palexco como o lugar onde se celebraban os acontecementos, decidimos facer do edificio a testemuña presencial externa de todo o que estaba a ter lugar no seu interior.
Parece máis complexo do que é e esa é realmente a utilidade das imaxes.
Calquera tema de calquera natureza, científico, técnico, histórico, social, artístico, político ...
Desde calquera parte do planeta ou fóra del ...
En calquera circunstancia ou momento ...
Etc
Por outra banda, calquera nova imaxe precisa tempo para resolverse ou moitos medios para reproducila.
Foi por iso que decidimos apoiarnos noutras xa coñecidas, coa constante da presenza do edificio.
Así, "O mundo de Cristina" de Andrew Wyeth converteuse en "un mundo para Cristina" como algo desexable para alguén que dalgún xeito tamén permanece illado noutro ambiente.
O proxecto de Chillida para Tindaya converteuse no "O espazo de Eduardo" algo que só estaba na súa imaxinación e que o edificio Palexco axuda a intentar comprender.
"Across the Universe" ten un encadre típico / tópico dos viaxes espaciais ou do cine de ciencia ficción e é o único primeiro plano do edificio desta serie que, debido á avaliación das tomas anteriores, pareceunos apropiado. Tamén é o título dunha famosa canción.
"El Coloso" reprodúcese o máis preto posible da composición de Francisco Goya, agás que o territorio no que se asenta Palexco é unha illa. Pero hai xente na entrada. Tamén se pretendía manter o enigma. Non se sabe con que intención e para cal é a mirada desa enorme figura. Pero é un mundo desigual.
Actualmente vivimos entre dúas idades de xeo no planeta Terra. Os científicos que estudan as causas denominan este intervalo interglacial. Parece que se debe á inclinación do eixe do planeta. Pero de cando en vez vese que hai algunha idade de xeo moi rápida, como o que chaman Dryas Recente. Que sería entón do planeta e dos seus habitantes? Con todos os avances científico-técnicos, podería evitarse algo así?. O primeiro título que tiña esta imaxe "Buscando a luz" non axudou a explicalo, é certo. Por iso cambiámolo por "Interglacial". Cunha única palabra, se é explícita, podes investigar.
"Viaxe á historia" acabou sendo unha imaxe moito menos concreta que a do bosquexo inicial. Simplemente queriamos poñer unha especie de galeón de vidro varado na area dun lugar inconcreto, á mesma altura que o Palexco.Pero entón o galeón comezou a subir, despóis deixou de ser vidro e finalmente houbo varios galeóns que revoloteaban polo aire e o Palexco no chan. Que tipo de testemuña de feitos sería? Entón Palexco tamén comezou a voar. Despóis a area desapareceu e no seu lugar estaba o mar, no que se reflectía, pero iso facía que a escena fose trivial, facéndoa máis "doméstica". No canto do reflexo, apareceu no mar unha especie de gran burato do tamaño do Palexco. Pasamos de algo banal a algo demasiado fantástico. Despois levámolo a dar uns paseos pola Coruña, tivémolo enriba da praia de Riazor e noutros dous lugares. Pero non ía ben. Queriamos falar de Historia sen demasiados elementos, pero iamos ao revés. Finalmente só deixamos os galeóns voadores, o Palexco voador e o mar, sen reflexos nin buratos. Non sabemos se a historia é tan vaga incluso con tantos datos. Pero pareceunos esgotador.
"Á mañá seguinte" foi o último da serie e aquí queriamos facer algo especial, máis coruñés, máis galaico tamén, semellante á realidade, pero algo onírico á vez. Entón colocamos todo no seu sitio, o Palexco, as Galerías da Mariña, a Torre de Hércules ...Construímos a dorna e fondeamos unhas cantas arredor de Palexco cunha luz flotando na proa ou na popa de cada unha. Ben, tamén levamos a Domus e incluso a Torre de Control Marítimo á zona esquerda da imaxe. Fixemos bocetos dabondo. Ao final limpamos todo o lado esquerdo onde só quedaba o mar e ao fondo, ao lonxe, o barco de Ith, fillo de Breogán, rumbo a Irlanda, para conquistala, segundo a lenda irlandesa.
Os congresos son algo particular, como un mini-internado con recreo nocturno. Algúns son extraordinarios, outros moi entretidos, outros algo pesados, pero en xeral adoitan ser máis que interesantes. Á mañá seguinte ao primeiro día xa tes unha idea de que tipo de congreso é. E á mañá seguinte do último, xa sabes se quitaches un peso de enriba ou se quixeras que durase algúns días máis.
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Aproximadamente a mediados da década de 2000 recibimos o encargo de Enrique Pena, entón director de Palexco, de realizar unha serie de imaxes promocionais para o Pazo de Exposicións e Congresos.
Durante oito ou dez días fixemos unha reportaxe fotográfica bastante extensa do edificio, ademais de tomar algunhas medidas especialmente útiles para nós, aínda que obviamente tamén tiñamos os plans do proxecto proporcionados por Palexco.
Despois de avaliar algunhas alternativas, a idea que determinou todo era que debíamos afastarnos do edificio.
Como é sabido, cunha certa distancia, as cousas adoitan verse de xeito diferente e, en vez de aproximarnos a Palexco como o lugar onde se celebraban os acontecementos, decidimos facer do edificio a testemuña presencial externa de todo o que estaba a ter lugar no seu interior.
Parece máis complexo do que é e esa é realmente a utilidade das imaxes.
Calquera tema de calquera natureza, científico, técnico, histórico, social, artístico, político ...
Desde calquera parte do planeta ou fóra del ...
En calquera circunstancia ou momento ...
Etc
Por outra banda, calquera nova imaxe precisa tempo para resolverse ou moitos medios para reproducila.
Foi por iso que decidimos apoiarnos noutras xa coñecidas, coa constante da presenza do edificio.
Así, "O mundo de Cristina" de Andrew Wyeth converteuse en "un mundo para Cristina" como algo desexable para alguén que dalgún xeito tamén permanece illado noutro ambiente.
O proxecto de Chillida para Tindaya converteuse no "O espazo de Eduardo" algo que só estaba na súa imaxinación e que o edificio Palexco axuda a intentar comprender.
"Across the Universe" ten un encadre típico / tópico dos viaxes espaciais ou do cine de ciencia ficción e é o único primeiro plano do edificio desta serie que, debido á avaliación das tomas anteriores, pareceunos apropiado. Tamén é o título dunha famosa canción.
"El Coloso" reprodúcese o máis preto posible da composición de Francisco Goya, agás que o territorio no que se asenta Palexco é unha illa. Pero hai xente na entrada. Tamén se pretendía manter o enigma. Non se sabe con que intención e para cal é a mirada desa enorme figura. Pero é un mundo desigual.
Actualmente vivimos entre dúas idades de xeo no planeta Terra. Os científicos que estudan as causas denominan este intervalo interglacial. Parece que se debe á inclinación do eixe do planeta. Pero de cando en vez vese que hai algunha idade de xeo moi rápida, como o que chaman Dryas Recente. Que sería entón do planeta e dos seus habitantes? Con todos os avances científico-técnicos, podería evitarse algo así?. O primeiro título que tiña esta imaxe "Buscando a luz" non axudou a explicalo, é certo. Por iso cambiámolo por "Interglacial". Cunha única palabra, se é explícita, podes investigar.
"Viaxe á historia" acabou sendo unha imaxe moito menos concreta que a do bosquexo inicial. Simplemente queriamos poñer unha especie de galeón de vidro varado na area dun lugar inconcreto, á mesma altura que o Palexco.Pero entón o galeón comezou a subir, despóis deixou de ser vidro e finalmente houbo varios galeóns que revoloteaban polo aire e o Palexco no chan. Que tipo de testemuña de feitos sería? Entón Palexco tamén comezou a voar. Despóis a area desapareceu e no seu lugar estaba o mar, no que se reflectía, pero iso facía que a escena fose trivial, facéndoa máis "doméstica". No canto do reflexo, apareceu no mar unha especie de gran burato do tamaño do Palexco. Pasamos de algo banal a algo demasiado fantástico. Despois levámolo a dar uns paseos pola Coruña, tivémolo enriba da praia de Riazor e noutros dous lugares. Pero non ía ben. Queriamos falar de Historia sen demasiados elementos, pero iamos ao revés. Finalmente só deixamos os galeóns voadores, o Palexco voador e o mar, sen reflexos nin buratos. Non sabemos se a historia é tan vaga incluso con tantos datos. Pero pareceunos esgotador.
"Á mañá seguinte" foi o último da serie e aquí queriamos facer algo especial, máis coruñés, máis galaico tamén, semellante á realidade, pero algo onírico á vez. Entón colocamos todo no seu sitio, o Palexco, as Galerías da Mariña, a Torre de Hércules ...Construímos a dorna e fondeamos unhas cantas arredor de Palexco cunha luz flotando na proa ou na popa de cada unha. Ben, tamén levamos a Domus e incluso a Torre de Control Marítimo á zona esquerda da imaxe. Fixemos bocetos dabondo. Ao final limpamos todo o lado esquerdo onde só quedaba o mar e ao fondo, ao lonxe, o barco de Ith, fillo de Breogán, rumbo a Irlanda, para conquistala, segundo a lenda irlandesa.
Os congresos son algo particular, como un mini-internado con recreo nocturno. Algúns son extraordinarios, outros moi entretidos, outros algo pesados, pero en xeral adoitan ser máis que interesantes. Á mañá seguinte ao primeiro día xa tes unha idea de que tipo de congreso é. E á mañá seguinte do último, xa sabes se quitaches un peso de enriba ou se quixeras que durase algúns días máis.
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Aproximadamente a mediados de la década 2000 recibimos el encargo de Enrique Pena, entonces director de Palexco, de realizar una serie de imágenes promocionales para el Palacio de Exposiciones y Congresos.
Durante ocho o diez días realizamos un reportaje fotográfico bastante amplio del edificio, además de tomar algunas medidas particularmente útiles para nosotros, aunque obviamente también contábamos con los planos del proyecto facilitados por Palexco.
Luego de la evaluación de unas cuantas alternativas, la idea que lo determinó todo fue que deberíamos alejarnos del edificio.
Como es sabido, con una cierta distancia las cosas suelen verse de otro modo y entonces en vez de aproximarnos a Palexco como el lugar en el que se desarrollaban los acontecimientos, decidimos hacer del edificio el testigo presencial externo de todo lo que se desarrollaba en el interior.
Parece más complejo de lo que es y realmente es esa la utilidad de las imágenes.
Cualquier tema de la índole que fuera, científico, técnico, histórico, social, artístico, político...
De cualquier lugar del planeta o de fuera de él...
En cualquier circunstancia o tiempo...
Etc
Por otra parte, toda imagen nueva necesita un tiempo para asentarse, o muchos medios para reproducirla.
Es por ello que decidimos apoyarnos en otras ya conocidas, con la constante de la presencia del edificio.
Así "El mundo de Cristina" de Andrew Wyeth pasó a ser "un mundo para Cristina" como algo deseable para alguien que de algún modo también permanece aislada en otro medio.
El proyecto de Chillida para Tindaya se convirtió en "El espacio de Eduardo" algo que sólo estuvo en su imaginación y que el edificio de Palexco ayuda a intentar comprender.
"Across the Universe" tiene un encuadre típico/tópico de los viajes espaciales o del cine de ciencia ficción y es el único primer plano del edificio en esta serie, que por valoración de las tomas previas resultaba imprescindible. También es el título de una famosa canción.
"El Coloso" se reproduce lo más parecido posible a la composición de Francisco Goya, salvo en que el territorio en el que se asienta Palexco es una isla. Pero hay gente en la entrada. Se pretendió también mantener el enigma. No se sabe con qué intención y para qué es la mirada de esa figura enorme. Pero es un mundo desigual.
Actualmente vivimos entre dos glaciaciones del planeta Tierra. A ese intervalo llaman interglacial los científicos que andan estudiando las causas. Parece que es por inclinación del eje del planeta. Pero de cuando en vez se ve que hay alguna glaciación realmente rápida, como la que ellos llaman Dryas Reciente. ¿Que sería entonces del planeta y sus habitantes? Con todos los avances científico-técnicos, podria evitarse algo así?. El primer título que llevaba esta imagen "Buscando la luz"no ayudaba a explicarla, es cierto. Por eso lo cambiamos por "Interglacial". Con una sola palabra, si es explícita, se puede investigar.
"Viaje a la Historia" acabó siendo una imagen bastante menos concreta que la del boceto inicial. Simplemente pretendíamos poner una especie de galeón de cristal varado en la arena de un lugar inconcreto, a la misma altura que el Palexco. Pero luego el galeón empezó a elevarse, después dejó de ser de cristal y finalmente había varios galeones revoloteando por el aire y el Palexco en tierra. ¿Qué clase de testigo de los acontecimientos sería ese? Entonces Palexco también empezó a volar. Después desapareció la arena y en su lugar estaba el mar, en el que se reflejaba, pero eso banalizaba la escena, la hacía más "doméstica". En lugar del reflejo apareció una especie de gran hoyo del tamaño del Palexco, dentro del mar. Pasamos de algo banal a una cosa demasiado fantástica. Después le dimos unos paseos por A Coruña, lo tuvimos encima de la playa de Riazor y en un par de sitios más. Pero no iba bién. Queríamos hablar de Historia sin demasiados elementos, pero íbamos al revés. Finalmente sólo dejamos los galeones voladores, el Palexco volador y el mar, sin reflejos ni hoyos. No sabemos si la Historia es tan inconcreta aún con tanto dato. Pero nos pareció agotadora.
"A la mañana siguiente" era la última de la serie y aquí queríamos hacer algo especial, más coruñés, más galaico también, con parecido a la realidad, pero algo onírico a la vez. Entonces colocamos todo en su sitio, el Palexco, las galerías de la Marina, la Torre de Hércules... Construimos la dorna y fondeamos unas cuantas alrededor de Palexco con una luz flotando en la proa o en la popa de cada una. Bueno, también trajimos la Domus y hasta la Torre de Control Marítimo para la zona izquierda de la imagen. Hicimos bastantes bocetos. Finalmente despejamos todo el lado izquierdo en el que sólo quedó el mar y al fondo, a lo lejos, el barco de Ith, hijo de Breogán, rumbo a Irlanda, para conquistarla, según la leyenda irlandesa.
Los congresos son algo particular, como un mini-internado con recreo nocturno. Algunos son extraordinarios, otros muy entretenidos, otros algo pesados, pero en general suelen ser más que interesantes. A la mañana siguiente del primer día ya te haces una idea de qué tipo de congreso es. Y a la mañana siguiente del último ya sabes si te has quitado un peso de encima o si querías que durase algunos días más.
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Aproximadamente a mediados de la década 2000 recibimos el encargo de Enrique Pena, entonces director de Palexco, de realizar una serie de imágenes promocionales para el Palacio de Exposiciones y Congresos.
Durante ocho o diez días realizamos un reportaje fotográfico bastante amplio del edificio, además de tomar algunas medidas particularmente útiles para nosotros, aunque obviamente también contábamos con los planos del proyecto facilitados por Palexco.
Luego de la evaluación de unas cuantas alternativas, la idea que lo determinó todo fue que deberíamos alejarnos del edificio.
Como es sabido, con una cierta distancia las cosas suelen verse de otro modo y entonces en vez de aproximarnos a Palexco como el lugar en el que se desarrollaban los acontecimientos, decidimos hacer del edificio el testigo presencial externo de todo lo que se desarrollaba en el interior.
Parece más complejo de lo que es y realmente es esa la utilidad de las imágenes.
Cualquier tema de la índole que fuera, científico, técnico, histórico, social, artístico, político...
De cualquier lugar del planeta o de fuera de él...
En cualquier circunstancia o tiempo...
Etc
Por otra parte, toda imagen nueva necesita un tiempo para asentarse, o muchos medios para reproducirla.
Es por ello que decidimos apoyarnos en otras ya conocidas, con la constante de la presencia del edificio.
Así "El mundo de Cristina" de Andrew Wyeth pasó a ser "un mundo para Cristina" como algo deseable para alguien que de algún modo también permanece aislada en otro medio.
El proyecto de Chillida para Tindaya se convirtió en "El espacio de Eduardo" algo que sólo estuvo en su imaginación y que el edificio de Palexco ayuda a intentar comprender.
"Across the Universe" tiene un encuadre típico/tópico de los viajes espaciales o del cine de ciencia ficción y es el único primer plano del edificio en esta serie, que por valoración de las tomas previas resultaba imprescindible. También es el título de una famosa canción.
"El Coloso" se reproduce lo más parecido posible a la composición de Francisco Goya, salvo en que el territorio en el que se asienta Palexco es una isla. Pero hay gente en la entrada. Se pretendió también mantener el enigma. No se sabe con qué intención y para qué es la mirada de esa figura enorme. Pero es un mundo desigual.
Actualmente vivimos entre dos glaciaciones del planeta Tierra. A ese intervalo llaman interglacial los científicos que andan estudiando las causas. Parece que es por inclinación del eje del planeta. Pero de cuando en vez se ve que hay alguna glaciación realmente rápida, como la que ellos llaman Dryas Reciente. ¿Que sería entonces del planeta y sus habitantes? Con todos los avances científico-técnicos, podria evitarse algo así?. El primer título que llevaba esta imagen "Buscando la luz"no ayudaba a explicarla, es cierto. Por eso lo cambiamos por "Interglacial". Con una sola palabra, si es explícita, se puede investigar.
"Viaje a la Historia" acabó siendo una imagen bastante menos concreta que la del boceto inicial. Simplemente pretendíamos poner una especie de galeón de cristal varado en la arena de un lugar inconcreto, a la misma altura que el Palexco. Pero luego el galeón empezó a elevarse, después dejó de ser de cristal y finalmente había varios galeones revoloteando por el aire y el Palexco en tierra. ¿Qué clase de testigo de los acontecimientos sería ese? Entonces Palexco también empezó a volar. Después desapareció la arena y en su lugar estaba el mar, en el que se reflejaba, pero eso banalizaba la escena, la hacía más "doméstica". En lugar del reflejo apareció una especie de gran hoyo del tamaño del Palexco, dentro del mar. Pasamos de algo banal a una cosa demasiado fantástica. Después le dimos unos paseos por A Coruña, lo tuvimos encima de la playa de Riazor y en un par de sitios más. Pero no iba bién. Queríamos hablar de Historia sin demasiados elementos, pero íbamos al revés. Finalmente sólo dejamos los galeones voladores, el Palexco volador y el mar, sin reflejos ni hoyos. No sabemos si la Historia es tan inconcreta aún con tanto dato. Pero nos pareció agotadora.
"A la mañana siguiente" era la última de la serie y aquí queríamos hacer algo especial, más coruñés, más galaico también, con parecido a la realidad, pero algo onírico a la vez. Entonces colocamos todo en su sitio, el Palexco, las galerías de la Marina, la Torre de Hércules... Construimos la dorna y fondeamos unas cuantas alrededor de Palexco con una luz flotando en la proa o en la popa de cada una. Bueno, también trajimos la Domus y hasta la Torre de Control Marítimo para la zona izquierda de la imagen. Hicimos bastantes bocetos. Finalmente despejamos todo el lado izquierdo en el que sólo quedó el mar y al fondo, a lo lejos, el barco de Ith, hijo de Breogán, rumbo a Irlanda, para conquistarla, según la leyenda irlandesa.
Los congresos son algo particular, como un mini-internado con recreo nocturno. Algunos son extraordinarios, otros muy entretenidos, otros algo pesados, pero en general suelen ser más que interesantes. A la mañana siguiente del primer día ya te haces una idea de qué tipo de congreso es. Y a la mañana siguiente del último ya sabes si te has quitado un peso de encima o si querías que durase algunos días más.
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Around the middle of the 2000s we were commissioned by Enrique Pena, then director of Palexco, to make a series of promotional images for the Exhibition and Conference Center.
For eight or ten days we made a fairly extensive photographic report of the building, in addition to taking some particularly useful measurements for us, although obviously we also had the plans of the project provided by Palexco.
After evaluating a few alternatives, the idea that determined everything was that we should move away from the building.
As is well known, with a certain distance things tend to look differently and so instead of approaching Palexco as the place where the events were taking place, we decided to make the building the external eyewitness of everything that was happening inside.
It seems more complex than it is, and that is really the usefulness of the images.
Any subject of any kind, scientific, technical, historical, social, artistic, political?
From any place on the planet or outside of it...
In any circumstance or time...
Etc
On the other hand, any new image needs some time to settle, or many means to reproduce it.
That is why we decided to rely on others already known, with the constant presence of the building.
Thus Andrew Wyeth's "Christina's World" became "a world for Christina" as something desirable for someone who somehow also remains isolated in another medium.
Chillida's project for Tindaya became "Eduardo's space" something that was only in his imagination and that the Palexco building helps to try to understand.
"Across the Universe" has a typical/topical framing of space travel or science fiction cinema and is the only close-up of the building in this series, which was essential due to the assessment of the previous shots. It is also the title of a famous song.
"The Colossus" is reproduced as closely as possible to Francisco Goya's composition, except that the territory on which Palexco sits is an island. But there are people at the entrance. It was also intended to maintain the enigma. It is not known with what intention and what the gaze of this enormous figure is for. But it is an unequal world.
We are currently living between two glaciations of the planet Earth. Scientists who are studying the causes call this interval an interglacial. It seems to be due to the tilt of the planet's axis. But every now and then there is a really fast glaciation, like the one they call the Recent Dryas. What would become of the planet and its inhabitants then? With all the scientific and technical advances, could something like this be avoided? The first title of this image "Searching for the light" did not help to explain it, it is true. That's why we changed it to "Interglacial". With a single word, if it is explicit, you can investigate.
"Journey into History" ended up being a rather less concrete image than the initial sketch. We simply intended to put a kind of glass galleon stranded on the sand in an unspecified place, at the same height as the Palexco. But then the galleon began to rise, then it stopped being made of glass, and finally there were several galleons fluttering through the air and the Palexco on the ground. What kind of witness to events would that be? Then Palexco also began to fly. Then the sand disappeared and in its place was the sea, in which it was reflected, but that trivialised the scene, made it more "domestic". In place of the reflection appeared a kind of big hole the size of the Palexco, inside the sea. We went from something banal to something too fantastic. Then we took it for a few walks around A Coruña, we had it on the beach of Riazor and in a couple of other places. But it wasn't going well. We wanted to talk about history without too many elements, but we were going backwards. Finally we only left the flying galleons, the flying Palexco and the sea, without reflections or holes. We don't know if History is so inconcrete even with so much data. But we found it exhausting.
"The next morning" was the last in the series and here we wanted to do something special, more Corunyan, more Galician too, with a resemblance to reality, but somewhat dreamlike at the same time. So we put everything in its place, the Palexco, the galleries of the Marina, the Tower of Hercules... We built the dorna and anchored a few of them around Palexco with a light floating on the bow or stern of each one. Well, we also brought the Domus and even the Maritime Control Tower for the left side of the image. We did quite a few sketches. Finally we cleared all the left side where only the sea remained and in the background, in the distance, the ship of Ith, son of Breogan, on his way to Ireland, to conquer it, according to Irish legend.
The congresses are something special, like a mini-boarding school with night-time recreation. Some are extraordinary, some are very entertaining, some are a bit heavy, but in general they are more than interesting. The morning after the first day you already get an idea of what kind of congress it is. And the morning after the last one, you know if you've taken a load off your mind or if you'd like it to last a few more days.
Translated with www.DeepL.com/Translator (free version)
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Around the middle of the 2000s we were commissioned by Enrique Pena, then director of Palexco, to make a series of promotional images for the Exhibition and Conference Center.
For eight or ten days we made a fairly extensive photographic report of the building, in addition to taking some particularly useful measurements for us, although obviously we also had the plans of the project provided by Palexco.
After evaluating a few alternatives, the idea that determined everything was that we should move away from the building.
As is well known, with a certain distance things tend to look differently and so instead of approaching Palexco as the place where the events were taking place, we decided to make the building the external eyewitness of everything that was happening inside.
It seems more complex than it is, and that is really the usefulness of the images.
Any subject of any kind, scientific, technical, historical, social, artistic, political?
From any place on the planet or outside of it...
In any circumstance or time...
Etc
On the other hand, any new image needs some time to settle, or many means to reproduce it.
That is why we decided to rely on others already known, with the constant presence of the building.
Thus Andrew Wyeth's "Christina's World" became "a world for Christina" as something desirable for someone who somehow also remains isolated in another medium.
Chillida's project for Tindaya became "Eduardo's space" something that was only in his imagination and that the Palexco building helps to try to understand.
"Across the Universe" has a typical/topical framing of space travel or science fiction cinema and is the only close-up of the building in this series, which was essential due to the assessment of the previous shots. It is also the title of a famous song.
"The Colossus" is reproduced as closely as possible to Francisco Goya's composition, except that the territory on which Palexco sits is an island. But there are people at the entrance. It was also intended to maintain the enigma. It is not known with what intention and what the gaze of this enormous figure is for. But it is an unequal world.
We are currently living between two glaciations of the planet Earth. Scientists who are studying the causes call this interval an interglacial. It seems to be due to the tilt of the planet's axis. But every now and then there is a really fast glaciation, like the one they call the Recent Dryas. What would become of the planet and its inhabitants then? With all the scientific and technical advances, could something like this be avoided? The first title of this image "Searching for the light" did not help to explain it, it is true. That's why we changed it to "Interglacial". With a single word, if it is explicit, you can investigate.
"Journey into History" ended up being a rather less concrete image than the initial sketch. We simply intended to put a kind of glass galleon stranded on the sand in an unspecified place, at the same height as the Palexco. But then the galleon began to rise, then it stopped being made of glass, and finally there were several galleons fluttering through the air and the Palexco on the ground. What kind of witness to events would that be? Then Palexco also began to fly. Then the sand disappeared and in its place was the sea, in which it was reflected, but that trivialised the scene, made it more "domestic". In place of the reflection appeared a kind of big hole the size of the Palexco, inside the sea. We went from something banal to something too fantastic. Then we took it for a few walks around A Coruña, we had it on the beach of Riazor and in a couple of other places. But it wasn't going well. We wanted to talk about history without too many elements, but we were going backwards. Finally we only left the flying galleons, the flying Palexco and the sea, without reflections or holes. We don't know if History is so inconcrete even with so much data. But we found it exhausting.
"The next morning" was the last in the series and here we wanted to do something special, more Corunyan, more Galician too, with a resemblance to reality, but somewhat dreamlike at the same time. So we put everything in its place, the Palexco, the galleries of the Marina, the Tower of Hercules... We built the dorna and anchored a few of them around Palexco with a light floating on the bow or stern of each one. Well, we also brought the Domus and even the Maritime Control Tower for the left side of the image. We did quite a few sketches. Finally we cleared all the left side where only the sea remained and in the background, in the distance, the ship of Ith, son of Breogan, on his way to Ireland, to conquer it, according to Irish legend.
The congresses are something special, like a mini-boarding school with night-time recreation. Some are extraordinary, some are very entertaining, some are a bit heavy, but in general they are more than interesting. The morning after the first day you already get an idea of what kind of congress it is. And the morning after the last one, you know if you've taken a load off your mind or if you'd like it to last a few more days.
Translated with www.DeepL.com/Translator (free version)
Dende o primeiro, o ser humano utiliza o sentido da vista na súa relación co mundo.
Da observación parte a forma máis natural do coñecemento: dende a búsqueda da auga ao refuxio
a caída dunha mazá
o movemento das estrelas.
A imaxe concentra información.
Unha gráfica pode condensar volumes inxentes de datos.
Da observación desas gráficas se poden obter conclusións.
Poden elaborarse teorías.
A imaxe canaliza así o fluxo do coñecemento.
Porque é á vez punto de chegada do aprendido.
Punto de partida do impulso de coñecer
Benvidos á ESTACIÓN VISUAL A Coruña
Por medio da Estación Visual vostede poderá explorar visualmente a historia do territorio coruñés desde 350.000 anos antes do presente ata a chegada do imperio romano ao territorio e a construción da Torre de Hércules.
A Estación Visual é froito dunha prolongada investigación e traballos do Grupo Galaicos formado no espazo de Factoría Gráfica, un estudo veterano de Galicia en traballos dixitais de contornas 3D desde 1990.
A continuación da Presentación hai dispoñibles varias opcións para este percorrido virtual polo territorio tridimensional orixinal restituído polo noso equipo.
Dende a pestana de Interfaz poderá ter unha idea xeral das épocas representadas e dos puntos de observación establecidos en cada unha delas, ademais do acceso ás imaxes e a datos tales como a temperatura de cada época e a altura do nivel do mar en relación ao presente.
En Épocas, a información está ordenada co criterio de ter o acceso directo ás imaxes de cada época representada e a súa comparación coa realidade actual.
Tamén poderá visualizalas desde os Puntos de Observación ou Cámaras distribuídas polo territorio tridimensional virtual.
Finalmente, por medio da pestana Tour Virtual poderá experimentar unha vista de 360 graos coma se estivese no propio territorio e desprazarse polo mesmo a través dos diferentes itinerarios que pode establecer vostede mesmo.
Agardamos que goce da súa visita
Dende o primeiro, o ser humano utiliza o sentido da vista na súa relación co mundo.
Da observación parte a forma máis natural do coñecemento: dende a búsqueda da auga ao refuxio
a caída dunha mazá
o movemento das estrelas.
A imaxe concentra información.
Unha gráfica pode condensar volumes inxentes de datos.
Da observación desas gráficas se poden obter conclusións.
Poden elaborarse teorías.
A imaxe canaliza así o fluxo do coñecemento.
Porque é á vez punto de chegada do aprendido.
Punto de partida do impulso de coñecer
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A Estación Visual é froito dunha prolongada investigación e traballos do Grupo Galaicos formado no espazo de Factoría Gráfica, un estudo veterano de Galicia en traballos dixitais de contornas 3D desde 1990.
A continuación da Presentación hai dispoñibles varias opcións para este percorrido virtual polo territorio tridimensional orixinal restituído polo noso equipo.
Dende a pestana de Interfaz poderá ter unha idea xeral das épocas representadas e dos puntos de observación establecidos en cada unha delas, ademais do acceso ás imaxes e a datos tales como a temperatura de cada época e a altura do nivel do mar en relación ao presente.
En Épocas, a información está ordenada co criterio de ter o acceso directo ás imaxes de cada época representada e a súa comparación coa realidade actual.
Tamén poderá visualizalas desde os Puntos de Observación ou Cámaras distribuídas polo territorio tridimensional virtual.
Finalmente, por medio da pestana Tour Virtual poderá experimentar unha vista de 360 graos coma se estivese no propio territorio e desprazarse polo mesmo a través dos diferentes itinerarios que pode establecer vostede mesmo.
Agardamos que goce da súa visita
Dende o primeiro, o ser humano utiliza o sentido da vista na súa relación co mundo.
Da observación parte a forma máis natural do coñecemento: dende a búsqueda da auga ao refuxio
a caída dunha mazá
o movemento das estrelas.
A imaxe concentra información.
Unha gráfica pode condensar volumes inxentes de datos.
Da observación desas gráficas se poden obter conclusións.
Poden elaborarse teorías.
A imaxe canaliza así o fluxo do coñecemento.
Porque é á vez punto de chegada do aprendido.
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A Estación Visual é froito dunha prolongada investigación e traballos do Grupo Galaicos formado no espazo de Factoría Gráfica, un estudo veterano de Galicia en traballos dixitais de contornas 3D desde 1990.
A continuación da Presentación hai dispoñibles varias opcións para este percorrido virtual polo territorio tridimensional orixinal restituído polo noso equipo.
Dende a pestana de Interfaz poderá ter unha idea xeral das épocas representadas e dos puntos de observación establecidos en cada unha delas, ademais do acceso ás imaxes e a datos tales como a temperatura de cada época e a altura do nivel do mar en relación ao presente.
En Épocas, a información está ordenada co criterio de ter o acceso directo ás imaxes de cada época representada e a súa comparación coa realidade actual.
Tamén poderá visualizalas desde os Puntos de Observación ou Cámaras distribuídas polo territorio tridimensional virtual.
Finalmente, por medio da pestana Tour Virtual poderá experimentar unha vista de 360 graos coma se estivese no propio territorio e desprazarse polo mesmo a través dos diferentes itinerarios que pode establecer vostede mesmo.
Agardamos que goce da súa visita
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a caída dunha mazá
o movemento das estrelas.
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Poden elaborarse teorías.
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A continuación da Presentación hai dispoñibles varias opcións para este percorrido virtual polo territorio tridimensional orixinal restituído polo noso equipo.
Dende a pestana de Interfaz poderá ter unha idea xeral das épocas representadas e dos puntos de observación establecidos en cada unha delas, ademais do acceso ás imaxes e a datos tales como a temperatura de cada época e a altura do nivel do mar en relación ao presente.
En Épocas, a información está ordenada co criterio de ter o acceso directo ás imaxes de cada época representada e a súa comparación coa realidade actual.
Tamén poderá visualizalas desde os Puntos de Observación ou Cámaras distribuídas polo territorio tridimensional virtual.
Finalmente, por medio da pestana Tour Virtual poderá experimentar unha vista de 360 graos coma se estivese no propio territorio e desprazarse polo mesmo a través dos diferentes itinerarios que pode establecer vostede mesmo.
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Da observación parte a forma máis natural do coñecemento: dende a búsqueda da auga ao refuxio
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A imaxe concentra información.
Unha gráfica pode condensar volumes inxentes de datos.
Da observación desas gráficas se poden obter conclusións.
Poden elaborarse teorías.
A imaxe canaliza así o fluxo do coñecemento.
Porque é á vez punto de chegada do aprendido.
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A Estación Visual é froito dunha prolongada investigación e traballos do Grupo Galaicos formado no espazo de Factoría Gráfica, un estudo veterano de Galicia en traballos dixitais de contornas 3D desde 1990.
A continuación da Presentación hai dispoñibles varias opcións para este percorrido virtual polo territorio tridimensional orixinal restituído polo noso equipo.
Dende a pestana de Interfaz poderá ter unha idea xeral das épocas representadas e dos puntos de observación establecidos en cada unha delas, ademais do acceso ás imaxes e a datos tales como a temperatura de cada época e a altura do nivel do mar en relación ao presente.
En Épocas, a información está ordenada co criterio de ter o acceso directo ás imaxes de cada época representada e a súa comparación coa realidade actual.
Tamén poderá visualizalas desde os Puntos de Observación ou Cámaras distribuídas polo territorio tridimensional virtual.
Finalmente, por medio da pestana Tour Virtual poderá experimentar unha vista de 360 graos coma se estivese no propio territorio e desprazarse polo mesmo a través dos diferentes itinerarios que pode establecer vostede mesmo.
Agardamos que goce da súa visita
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Da observación parte a forma máis natural do coñecemento: dende a búsqueda da auga ao refuxio
a caída dunha mazá
o movemento das estrelas.
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Da observación desas gráficas se poden obter conclusións.
Poden elaborarse teorías.
A imaxe canaliza así o fluxo do coñecemento.
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Punto de partida do impulso de coñecer
Benvidos á ESTACIÓN VISUAL A Coruña
Por medio da Estación Visual vostede poderá explorar visualmente a historia do territorio coruñés desde 350.000 anos antes do presente ata a chegada do imperio romano ao territorio e a construción da Torre de Hércules.
A Estación Visual é froito dunha prolongada investigación e traballos do Grupo Galaicos formado no espazo de Factoría Gráfica, un estudo veterano de Galicia en traballos dixitais de contornas 3D desde 1990.
A continuación da Presentación hai dispoñibles varias opcións para este percorrido virtual polo territorio tridimensional orixinal restituído polo noso equipo.
Dende a pestana de Interfaz poderá ter unha idea xeral das épocas representadas e dos puntos de observación establecidos en cada unha delas, ademais do acceso ás imaxes e a datos tales como a temperatura de cada época e a altura do nivel do mar en relación ao presente.
En Épocas, a información está ordenada co criterio de ter o acceso directo ás imaxes de cada época representada e a súa comparación coa realidade actual.
Tamén poderá visualizalas desde os Puntos de Observación ou Cámaras distribuídas polo territorio tridimensional virtual.
Finalmente, por medio da pestana Tour Virtual poderá experimentar unha vista de 360 graos coma se estivese no propio territorio e desprazarse polo mesmo a través dos diferentes itinerarios que pode establecer vostede mesmo.
Agardamos que goce da súa visita
Resumo
O Informe de propostas para o Centro de Arte Torre de Hércules é unha iniciativa que se orixinou a comezos dos anos 2000 e foi presentada a mediados do 2004 no Concello da Coruña.
Preparado como unha proposta de futuro, o que mellor podemos dicir dela é que, ata hoxe, case 20 anos despois, a maior parte do seu enfoque segue sendo válido, polo menos para as persoas que o promoveron e lle deron o seu apoio.
É por este motivo que o incluímos neste espazo web, porque pensamos na utilidade que pode ter tanto para o monumento como para a cidade.
O informe consta dunha memoria explicativa dos obxectivos previstos e tres exemplos de como se podería levar a cabo.
Ademais, inclúe unha proposta para un edificio que sería o centro de actividades do proxecto e dous estudos técnicos: un estudo de viabilidade económica e un estudo de mantemento do edificio.
Para facilitar a lectura e a comprensión actualizamos algunhas partes da redacción aínda que respetamos o texto orixinal no esencial, así como o apartado gráfico.
Pola mesma razón de axilidade, non incluímos estudos técnicos, aínda que os temos dispoñibles para os que xustificadamente lles gustaría coñecelos.
Durante o proceso de desenvolvemento, a maioría das persoas que interviñeron, principalmente profesionais cualificados, fixeron contribucións que, en consecuencia, se tiveron en conta antes da versión final.
Resumo
O Informe de propostas para o Centro de Arte Torre de Hércules é unha iniciativa que se orixinou a comezos dos anos 2000 e foi presentada a mediados do 2004 no Concello da Coruña.
Preparado como unha proposta de futuro, o que mellor podemos dicir dela é que, ata hoxe, case 20 anos despois, a maior parte do seu enfoque segue sendo válido, polo menos para as persoas que o promoveron e lle deron o seu apoio.
É por este motivo que o incluímos neste espazo web, porque pensamos na utilidade que pode ter tanto para o monumento como para a cidade.
O informe consta dunha memoria explicativa dos obxectivos previstos e tres exemplos de como se podería levar a cabo.
Ademais, inclúe unha proposta para un edificio que sería o centro de actividades do proxecto e dous estudos técnicos: un estudo de viabilidade económica e un estudo de mantemento do edificio.
Para facilitar a lectura e a comprensión actualizamos algunhas partes da redacción aínda que respetamos o texto orixinal no esencial, así como o apartado gráfico.
Pola mesma razón de axilidade, non incluímos estudos técnicos, aínda que os temos dispoñibles para os que xustificadamente lles gustaría coñecelos.
Durante o proceso de desenvolvemento, a maioría das persoas que interviñeron, principalmente profesionais cualificados, fixeron contribucións que, en consecuencia, se tiveron en conta antes da versión final.
Abstract
The Proposal Report for the Torre de Hércules Art Center is an initiative that originated in the early 2000s and was presented in mid-2004 to the City Council of A Coruña.
Elaborated as a proposal for the future, what we can best say about it is that, today, almost 20 years later, most of its approach is still valid, at least for the people who promoted it and gave it their support.
It is for this reason that we include it in this web site, because we think that it can be useful for both the monument and the city.
The report consists of an explanatory report of the intended objectives and three examples of how it could be carried out.
It also includes a proposal for the building that would be the center of the project's activities and two technical studies: an economic feasibility study and a study of the building's maintenance.
In order to facilitate reading and understanding, we have updated some parts of the text, although we have respected the original text in its essentials, as well as the graphic section..
For the same reason of agility, we have not included the technical studies, although we have them available for those who would justifiably like to know them.
During the elaboration process, most of the people involved, mainly qualified professionals, made contributions that were consequently taken into account before the final version.
Translated with www.DeepL.com/Translator (free version)
Abstract
The Proposal Report for the Torre de Hércules Art Center is an initiative that originated in the early 2000s and was presented in mid-2004 to the City Council of A Coruña.
Elaborated as a proposal for the future, what we can best say about it is that, today, almost 20 years later, most of its approach is still valid, at least for the people who promoted it and gave it their support.
It is for this reason that we include it in this web site, because we think that it can be useful for both the monument and the city.
The report consists of an explanatory report of the intended objectives and three examples of how it could be carried out.
It also includes a proposal for the building that would be the center of the project's activities and two technical studies: an economic feasibility study and a study of the building's maintenance.
In order to facilitate reading and understanding, we have updated some parts of the text, although we have respected the original text in its essentials, as well as the graphic section..
For the same reason of agility, we have not included the technical studies, although we have them available for those who would justifiably like to know them.
During the elaboration process, most of the people involved, mainly qualified professionals, made contributions that were consequently taken into account before the final version.
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Resumen
El Informe de Propuesta para el Centro de Arte Torre de Hércules es una iniciativa que tiene su origen a principios de la década del año 2000 y que fue presentada a mediados de 2004 al Ayuntamiento de A Coruña.
Elaborada como propuesta de futuro lo que mejor podemos decir de ella es que, a día de hoy, casi 20 años desués, la mayor parte de su planteamiento continúa teniendo validez, al menos para las personas que la impulsaron y le dieron su apoyo.
Es por esta razón que la incluimos en este espacio web, porque pensamos en la utilidad que puede tener tanto para el monumento como para la ciudad.
El informe consta de una memoria explicativa de los objetivos pretendidos y de tres ejemplos de cómo se podría llevar a término.
Además, incluye una propuesta de edificio que sería el centro de actividades del proyecto y dos estudios técnicos: un estudio económico de viabilidad y un estudio de mantenimiento del edificio.
Para facilitar la lectura y comprensión hemos actualizado algunas partes de la redacción aunque hemos respetado el texto original en lo esencial, así como el apartado gráfico.
Por la misma razón de agilidad, no incluimos los estudios técnicos, aunque los tenemos disponibles para quien quisiera conocerlos justificadamente.
Durante el proceso de elaboración, la mayoría de personas que intervinieron, fundamentalmente profesionales cualificados, hicieron aportaciones que consecuentemente fueron tenidas en cuenta antes de la versión definitiva.
Resumen
El Informe de Propuesta para el Centro de Arte Torre de Hércules es una iniciativa que tiene su origen a principios de la década del año 2000 y que fue presentada a mediados de 2004 al Ayuntamiento de A Coruña.
Elaborada como propuesta de futuro lo que mejor podemos decir de ella es que, a día de hoy, casi 20 años desués, la mayor parte de su planteamiento continúa teniendo validez, al menos para las personas que la impulsaron y le dieron su apoyo.
Es por esta razón que la incluimos en este espacio web, porque pensamos en la utilidad que puede tener tanto para el monumento como para la ciudad.
El informe consta de una memoria explicativa de los objetivos pretendidos y de tres ejemplos de cómo se podría llevar a término.
Además, incluye una propuesta de edificio que sería el centro de actividades del proyecto y dos estudios técnicos: un estudio económico de viabilidad y un estudio de mantenimiento del edificio.
Para facilitar la lectura y comprensión hemos actualizado algunas partes de la redacción aunque hemos respetado el texto original en lo esencial, así como el apartado gráfico.
Por la misma razón de agilidad, no incluimos los estudios técnicos, aunque los tenemos disponibles para quien quisiera conocerlos justificadamente.
Durante el proceso de elaboración, la mayoría de personas que intervinieron, fundamentalmente profesionales cualificados, hicieron aportaciones que consecuentemente fueron tenidas en cuenta antes de la versión definitiva.
Álvaro Cabarcos Pita
Licenciado en Economía (UDC)
Documentación
Análise Visual
Contas
Álvaro Cabarcos Pita
Licenciado en Economía (UDC)
Documentación
Análise Visual
Contas
Enrique JP Cabarcos
Diseñador
Artes Visuales
Guión de Proyectos
Modelado General
Dirección de Arte
Pedro A Cabarcos
Licenciado en Geografía e Historia
Especialidad Historia del Arte (UCM)
Profesor de Dibujo de ES
Dibujante de Arqueología
Presidente de la Asociación Tá en Artes
Guión de Proyectos
Modelado de Hipóteses
Tests de Ensaios
Diseño Pedagógico
Enrique Cabarcos Pita
Ingeniero de Caminos, Canales y Puertos (UDC)
Programador
Guión de Proyectos
Diseño de Procesos
Modelado de Restitución
Modelado de Hipótesis
María Luisa Quintela
Licenciada en Ciencias Económicas y Empresariales
Especialidad Económicas (USC)
Técnica en Gestión de Fondos Europeos
Presupuestos
Cuentas
Álvaro Cabarcos Pita
Licenciado en Economía (UDC)
Documentación
Análisis Visual
Cuentas
Enrique JP Cabarcos
Diseñador
Artes Visuales
Guión de Proyectos
Modelado General
Dirección de Arte
Pedro A Cabarcos
Licenciado en Geografía e Historia
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Dibujante de Arqueología
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Ingeniero de Caminos, Canales y Puertos (UDC)
Programador
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Modelado de Restitución
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Cuentas
Álvaro Cabarcos Pita
Licenciado en Economía (UDC)
Documentación
Análisis Visual
Cuentas
Enrique JP Cabarcos
Deseñador
Artes Visuais
Guión de Proxectos
Modelado Xeral
Dirección de Arte
Pedro A Cabarcos
Licenciado en Xeografía e Historia
Especialidade Historia da Arte (UCM)
Profesor de Debuxo de ES
Debuxante de Arqueoloxía
Presidente da Asociación Tá en Artes
Guión de Proxecto
Modelado de Hipóteses
Tests de Ensaios
Deseño Pedagóxico
Enrique Cabarcos Pita
Enxeñeiro de Camiños, Canais e Portos (UDC)
Programador
Guión de Proxecto
Deseño de Procesos
Modelado de Restitución
Modelado de Hipóteses
María Luisa Quintela
Licenciada en Ciencias Económicas e Empresariais
Especialidade Económicas (USC)
Técnica en Xestión de Fondos Europeos
Orzamentos
Contas
Álvaro Cabarcos Pita
Licenciado en Economía (UDC)
Documentación
Análise Visual
Contas
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Deseñador
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Guión de Proxectos
Modelado Xeral
Dirección de Arte
Pedro A Cabarcos
Licenciado en Xeografía e Historia
Especialidade Historia da Arte (UCM)
Profesor de Debuxo de ES
Debuxante de Arqueoloxía
Presidente da Asociación Tá en Artes
Guión de Proxecto
Modelado de Hipóteses
Tests de Ensaios
Deseño Pedagóxico
Enrique Cabarcos Pita
Enxeñeiro de Camiños, Canais e Portos (UDC)
Programador
Guión de Proxecto
Deseño de Procesos
Modelado de Restitución
Modelado de Hipóteses
María Luisa Quintela
Licenciada en Ciencias Económicas e Empresariais
Especialidade Económicas (USC)
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Orzamentos
Contas
Álvaro Cabarcos Pita
Licenciado en Economía (UDC)
Documentación
Análise Visual
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Enrique JP Cabarcos
Deseñador
Artes Visuais
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